求攝影的藝術(shù)和攝影技術(shù)的關(guān)系論文(1500字左右)

這兒有個(gè)藝術(shù)和技術(shù)的教案，你看有用么~

就讓我們一同走進(jìn)這個(gè)五彩繽紛的光與影的世界--這就是令人著迷的攝影藝術(shù)。

一、什么是攝影藝術(shù)?
早在1839年，法國人達(dá)蓋爾將他的“▲●銀版攝影法”公諸于世，標(biāo)志著▲攝影技術(shù)的正式誕生。當(dāng)時(shí)的攝影主要是用來拍攝靜物和人像，還談不上藝術(shù)性;我們所說的攝影藝術(shù)，是指▲●運(yùn)用一定的物質(zhì)材料和技術(shù)手段(即照相機(jī)、膠卷、暗房工藝等)，拍攝出具有審美價(jià)值的照片，來反映生活、表達(dá)情感的藝術(shù)。
攝影在我們?nèi)粘Ｉ钪?，特別是在部隊(duì)文化工作的開展中，扮演著重要的角色。好，我們首先來看一下，我們平時(shí)?？吹降臄z影作品有哪幾種，通過它們再考察一下攝影相比其他藝術(shù)門類的獨(dú)到之處:
二、攝影藝術(shù)的種類和特征
1、攝影的種類
標(biāo)準(zhǔn)的不同會(huì)帶來不同的分類方法。
從▲感光材料上可分為●黑白攝影、彩色攝影兩大類。
從▲表現(xiàn)方法上看又可分為:●畫意攝影(如香港著名畫意攝影家郎靜山先生)、寫實(shí)攝影(如美國著名的攝影大師亞當(dāng)斯先生)、抽象攝影和特技攝影等等。(因?yàn)楸憩F(xiàn)方法的不同攝影才分為各種流派。)
從▲題材內(nèi)容上，可分為▲●人物攝影、風(fēng)景攝影、靜物攝影、舞臺攝影、體育攝影、新聞攝影等等(這是日常最普遍的分類法)。
通過以上這些照片的觀察和比較，可以明顯看出其不同于其他藝術(shù)門類的突出特征。
2、攝影藝術(shù)的特征
我們所拍的每一張照片，都是現(xiàn)實(shí)場景的逼真再現(xiàn)，這就是攝影的第一個(gè)特征。
(1) ▲真實(shí)性
真實(shí)性是攝影藝術(shù)最基本的特征。它可以將現(xiàn)實(shí)世界的每一個(gè)場景即時(shí)“留影”，鏡頭在一定程度上有“鏡子”的功能，可將現(xiàn)實(shí)世界攝入其中，逼真再現(xiàn)。因此照片可作為流金歲月的“紀(jì)念”，重大歷史事件的記錄，可作為“呈布公堂”的證據(jù)，這都源于它本身固有的真實(shí)的特性。(●1963年周恩來與鄧小平在頤和園 呂厚民)(震區(qū)一角 ●1976年唐山 李耀東)雖然攝影藝術(shù)中，會(huì)有疊放、變形、甚至其它種種“超現(xiàn)實(shí)”的特技手法，但照片中的每一個(gè)對象都應(yīng)是真實(shí)存在(而非虛構(gòu))的。攝影中特別崇尚抓拍，就是為了突出其真實(shí)性的特征。
我們又注意到，照片所截取的不是生活中的某一個(gè)過程，而只是一個(gè)瞬間，這就是攝影的第二個(gè)特點(diǎn):
(2) ▲瞬間性
我們?nèi)绻胗脭z影表現(xiàn)一個(gè)“過程”，也只能截取其中具有代表意義的瞬間來完成。這就是攝影與影視、攝像的區(qū)別。所以攝影被稱為“瞬間的藝術(shù)”。藝術(shù)中的繪畫和雕塑也是表現(xiàn)瞬間的，但它們的瞬間可以是畫家根據(jù)他對生活的理解而虛構(gòu)的。攝影的瞬間帶有極強(qiáng)的“紀(jì)實(shí)性”。(●抗洪題材的繪畫和攝影的比較)

(3)▲科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合
一開始，攝影的發(fā)明就起源于“●針孔成像”的科學(xué)發(fā)現(xiàn)。攝影還必須依賴于一定的“器材”，如照相機(jī)、膠卷、放大機(jī)、沖洗藥液等等●。攝影的發(fā)展與照相器材的發(fā)展相輔相成，緊密聯(lián)系。用于拍照的照相機(jī)，從最初形式的“暗箱”，到簡單的●全手動(dòng)照相機(jī)，再到現(xiàn)代全自動(dòng)電子照相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)。一百多年的攝影歷史是踏著科技進(jìn)步的節(jié)拍器走過來的。攝影是科學(xué)與藝術(shù)完美結(jié)合的典型范例。

那么，當(dāng)我們用越來越先進(jìn)的照相機(jī)拍攝風(fēng)景、拍攝人像、拍攝生活時(shí)，卻越來越應(yīng)該講究“藝術(shù)性”了。看一幅照片的“藝術(shù)性”應(yīng)從些方面入手呢?下面我們說一說:
三、攝影藝術(shù)欣賞要素
藝術(shù)是要塑造形象的，攝影也不例外?！膶W(xué)是用語言來塑造形象，音樂是用旋律與節(jié)奏塑造形象?！鴶z影塑造形象用什么呢?是通過構(gòu)圖、用光、影調(diào)、色彩等因素而完成。這些就是攝影藝術(shù)的造型因素。
1、▲造型因素
(1)▲構(gòu)圖
▲攝影構(gòu)圖是攝影畫面的總體布局安排。構(gòu)圖是要把多個(gè)攝影對象有機(jī)地安排在一幅畫面中，構(gòu)成一定的造型形式。構(gòu)圖的成與敗主要看它是否有利于主題思想的表現(xiàn)。要做到著一點(diǎn)，必須▲處理好以下三方面的關(guān)系:
▲取與舍的關(guān)系:美術(shù)是“加法”的藝術(shù)、攝影則是“減法的藝術(shù)”，攝影者隨時(shí)都要考慮將現(xiàn)實(shí)場景中的哪些人與物排除在曲景框之外。▲根據(jù)主題的需要取舍的不同會(huì)帶來不同的效果?！?《閱兵村鏡頭》之一、之二)前者是通常的構(gòu)圖方法，它主要表現(xiàn)了軍人的整齊合一;后者大膽地舍棄的人物的大半部分，而特別突出了刺刀的形象，表現(xiàn)了軍人威武不屈，勇往直前的氣概，“減法”的運(yùn)用也使構(gòu)圖比較新穎。我們再來看一幅熟悉的照片:●《課堂上》。這幅被稱為“大眼睛女孩”的照片是解海龍《希望工程》系列作品中最著名的作品。作品中孩子的渴求知識的眼神是作者要傳達(dá)的主旨，所以在構(gòu)圖時(shí)，人物的半個(gè)腦袋也被“狠心”地裁去，人物的表情卻更突出了;此外，作者又利用光影的作用，將次要的東西隱弱在暗影中。由此可見，攝影的構(gòu)圖應(yīng)該是:▲突出主要的東西，保留次要的東西，剔除無用的東西。
攝影構(gòu)圖還要處理好:
▲主體與陪體的關(guān)系。
所謂▲主體，是表達(dá)作品主題思想和情感的主要對象，它是構(gòu)圖的中心?！泱w是畫面中襯托主體，與主體構(gòu)成一定情節(jié)，幫助表達(dá)主體的內(nèi)涵和特征的對象。請看作品●《斗爭地主》。
對▲主體的處理要使之“突出”。突出主體的方法有很多，最直接有效的方法是將主體置于“黃金分割點(diǎn)”上●:如果將一個(gè)長方形的畫框九等分，這里四個(gè)交叉點(diǎn)大約就是黃金分割點(diǎn)。這四條線就是黃金分割線，處于這四個(gè)點(diǎn)或四條線上的對象，不僅顯得均衡和美觀，而且特別吸引觀者的視線。
對于陪體的處理，只有一句話:▲要有效地襯托主體而又不至于喧賓奪主。
請同學(xué)們分析一下這兩幅照片中的主體和陪體，以及主體和陪體的處置方法?！瘛秶隆⒓沂隆?、《五分鐘情話》。
攝影構(gòu)圖還要處理好▲前景和背景的關(guān)系。
▲處于主體前面的景物叫前景。舉例說明:●《歐江船曲》:在畫面上部加一些樹枝，使二維照片▲增加了有遠(yuǎn)有近的空間感，觀眾的視線很容易順著前景滑向主體，同時(shí)在構(gòu)圖上填補(bǔ)了天空的空白。●《收獲時(shí)節(jié)》前景的設(shè)置形成“框式構(gòu)圖”，處在畫框中的主體得以突出?！瘛对E別抗洪烈士》:前景交代了主體人物悲痛的原因。由此可見前景可以起到以下作用:一是▲增加畫面的縱深感、空間感。二是突出主體。三是表達(dá)與主體有關(guān)的內(nèi)容。
▲處于主體后面的景物叫背景。舉例:●《威武之師》、《探親》?！尘暗淖饔?烘托、深化主題。表達(dá)與主題有關(guān)的內(nèi)容。
以上是攝影構(gòu)圖的常識。攝影的第二個(gè)重要造型因素是用光。
(2) 用光
我們知道，沒有光照明就無法使膠片感光，也談不上攝影。但是，攝影中的“用光”不僅是指把光作為照明的方式，而更是指用“光”這種造型因素，更完美地表現(xiàn)主體，表達(dá)主題。
這是常見光的光位圖●。
攝影中的“光”按照光的投射方向不同分為以下幾種:正面光●、側(cè)面光、逆光、頂光、腳光等。。這幾種光都有明顯的方向性，沒有方向性的光叫散射光;陰天時(shí)的太陽光就是散射光。
這幾種用光的方法各有特點(diǎn)。其中最常用的是正面光、側(cè)面光、逆光。(光位圖) 下面我們結(jié)合實(shí)例分析一下這幾種光位的造型特點(diǎn)和拍攝方法。
▲●正面光:也叫順光，光的方向和照相機(jī)攝軸的方向基本一致。適合表現(xiàn)明亮、純凈、細(xì)膩、平滑等情調(diào)。(女兵照片)
▲●側(cè)光:光的方向和照相機(jī)攝軸的方向成90度角?？杉訌?qiáng)被攝對象本身的質(zhì)感和立體感。(《中華男兒》等照片)
▲●逆光:能清晰地勾勒出物體輪廓，展現(xiàn)被攝物細(xì)節(jié)，空間感強(qiáng)烈。
攝影的其他造型因素還有:
(3)▲影調(diào)
攝影中常說的“影調(diào)”一般是指黑白攝影中的黑、白、灰、明暗層次的變化。攝影大師亞當(dāng)斯曾把自然界所有密度變化分成0-10個(gè)等級●，攝影家通過拍照和沖洗兩個(gè)過程可以比較準(zhǔn)確地控制影調(diào)等級。
攝影很難把自然界中▲從0密度到10密度的十一個(gè)等級完全展示常常只是還原了其中一部分密度等級。如果照片整體密度偏重于白和淺灰，深灰和黑的分量少，這樣的照片稱之為“▲●高調(diào)”。如果照片的整體密度偏重于黑和深灰，淺灰和白的成份很少，這樣的照片稱為“▲●低調(diào)”。也就是說，整體密度小叫“高調(diào)”照片，整體密度大叫“低調(diào)”照片，介于二者之間的成為“▲●中間調(diào)”照片。
另外如果一張照片灰的成分多，黑白兩極成分少，叫做“▲●軟調(diào)”或“柔調(diào)”照片?；业某煞趾苌伲诎走^渡劇烈，很少中間層次，我們稱之為“▲●硬調(diào)”照片。
對于黑白攝影來講，主要講究影調(diào)，而對于彩色攝影來講主要講究色彩:
(4)▲色彩
不同的色彩給人以不同的感受，如紅色給人以暖和、熱烈、緊張;藍(lán)色帶給人清涼、冷靜、平和。攝影家為表達(dá)主題的需要，往往為自己的作品確定一個(gè)整體統(tǒng)一的色調(diào)，即色彩的基調(diào)。色彩的基調(diào)有▲●冷、▲●暖和中間色之分。
以上所講的是攝影的基本造型因素。在攝影中，善于利用一些技術(shù)、技巧，也是成功的關(guān)鍵。
(4)▲技術(shù)技巧
自然和社會(huì)是不斷流動(dòng)和變化的，攝影只能從中截取某一時(shí)刻的畫面呈現(xiàn)于讀者，給人以美感。要使畫面變得精彩，還要講究以下拍攝技巧:
(5)▲瞬間
●《趕鴨回家》。有一次，美國攝影家麥克馬洪看到一個(gè)男孩趕著幾只白鴨子走過一座木橋，鄉(xiāng)間的田園情趣吸引了他，于是他順手拍了幾個(gè)鏡頭。沖洗出來一看，發(fā)現(xiàn)所拍的照片或多或少都存在一些不足之處。相比之下，只有第三幅比較理想，于是攝影家就選中了這個(gè)鏡頭。這一段膠片給我們一個(gè)啟示:▲在某一個(gè)正在發(fā)展和進(jìn)行著的事件里，最好的鏡頭(即最佳瞬間)只有一個(gè)。把握瞬間就是把握按動(dòng)快門的最佳時(shí)機(jī)。
生活中有哪些瞬間最值得按下快門呢?讓我們結(jié)合實(shí)例看一看:
●《無名小站》。在某個(gè)冬天，一個(gè)戰(zhàn)士的背影，一輛遠(yuǎn)去的汽車，特別是從殘破的車窗玻璃中露出一張孩子的臉……不用任何語言，照片仿佛在講述一個(gè)故事，引發(fā)我們的聯(lián)想。也許每一個(gè)觀者的想象不能完全一樣，但不管怎樣，小站惜別的場景深深地打動(dòng)了我們。瞬間的內(nèi)涵是靠觀眾的想象來完成的?！@種傳達(dá)了對象間相互關(guān)系的“情節(jié)瞬間”是值得我們把握的。
●《飛車》。這種▲以被拍攝對象姿態(tài)為主要表現(xiàn)內(nèi)容的“動(dòng)態(tài)瞬間”，是值得我們把握第三種瞬間。
●《在結(jié)婚登記處》。照片反映的是我國剛解放不久，婦女終于可以婚姻自主，這位少數(shù)民族的女青年來到結(jié)婚登記處辦理結(jié)婚登記的情景?！宋锛忍鹈塾中邼纳駪B(tài)，非常典型，是這張照片取勝的關(guān)鍵。這種典型的有意義的表情瞬間也是值得我們把握的。
要更好地抓住各種瞬間，要依照拍攝者高度的修養(yǎng)，敏捷的思維，細(xì)致的觀察，以及熟練的技巧、正確的方法和先進(jìn)的器材。
(6)▲角度
對于同一被攝體，由于相機(jī)拍攝角度的變化，在很大程度上會(huì)改變我們的審美感受，所以角度也是我們豐富影像表現(xiàn)力的重要技巧。角度可分為
▲●正視角度
反視角度 水平角度
側(cè)視角度

平視角度
仰視角度 垂直視角
俯視角度
很多時(shí)候，水平角度和垂直角度相互結(jié)合，又可產(chǎn)生更為豐富的角度變化。
(7)▲氣氛
▲所謂氣氛是指攝影作品特定環(huán)境中所洋溢的情調(diào)和氣息。它是使攝影作品產(chǎn)生“意境”的重要手段。這種氣氛的營造，有時(shí)是▲靠事物本身的態(tài)勢:如萬馬奔騰、暴雨滂沱、斜陽晚照、靜謐幽雅等，(●《馳騁原野》 李曉寧 攝)▲有時(shí)又要靠形與色、光與影等視覺元素來表達(dá):如水面的反光形成五彩斑斕的意境(●《戲水》 邊疆 攝);側(cè)光、逆光的拖影造成的深邃、幽遠(yuǎn)的意境，等等。
分析攝影作品的氣氛，一是要看它是否抓住了人物形象所表露的真情實(shí)感或事物所處的真實(shí)狀態(tài);二是分析畫面所造成的環(huán)境與背景是否能夠很好地陪襯和烘托主體;三是看光線的運(yùn)用和拍攝的角度是否得當(dāng)，是否使人物和環(huán)境得到和諧統(tǒng)一。
i. 攝影的其它技術(shù)技巧
▲動(dòng)感:
是指表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體的姿態(tài)、速度和力量。主要有兩大類:一是用高速快門拍攝的物體運(yùn)動(dòng)過程中的最佳瞬間，畫面影響清晰●;二是快門速度適當(dāng)，畫面出現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的動(dòng)感效果●。前者重要表現(xiàn)動(dòng)體的姿態(tài)，后者主要表現(xiàn)動(dòng)體的速度。
▲●朦朧:有時(shí)“虛”比“實(shí)”更具有藝術(shù)魅力。使影像產(chǎn)生如夢似幻的朦朧效果則更具有表現(xiàn)力。朦朧絕不是焦點(diǎn)不實(shí)。它是在正常對焦的情況下，在鏡頭上加用柔焦鏡、魔幻鏡，或虛實(shí)兩次對焦以及在鏡頭上抹上凡士林等方法完成的?！肚镲L(fēng)》這幅作品就是在鏡頭上抹凡士林油創(chuàng)作的。
▲●質(zhì)感:攝影可以通過特寫或近景表現(xiàn)物體細(xì)膩的質(zhì)地:木頭表面的紋理、鋼鐵表面的反光、皮膚表面的汗毛孔，這些都可以在鏡頭下得以最逼真地表現(xiàn)，從中我們可以清晰地觀察出被攝體原始的質(zhì)料。這就是攝影中對質(zhì)感的表現(xiàn)?！痘晗荡蠛！分袖撹F的質(zhì)感也是一種力量的象征。
▲4、表現(xiàn)方法
由于攝影家的生活閱歷和世界觀的不同，會(huì)有不同的創(chuàng)作思想，在他們的整個(gè)作品中，往往會(huì)有不同的創(chuàng)作方法●。如在藝術(shù)領(lǐng)域中有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義之分。在攝影中則有許多攝影流派。如:寫實(shí)攝影、抽象攝影、畫意攝影等。不同的流派可能遵從著不同的表現(xiàn)手法●。抽象攝影《馬可賓的自畫像》是用四重曝光的方法拍攝的?！稘O光曲》(陳復(fù)禮 攝)則帶有濃重的中國畫風(fēng)格●。
▲5、主題思想
創(chuàng)作的最終目的是攝影家通過審美創(chuàng)造表達(dá)自己的主題思想，如果一幅畫面沒有表達(dá)出任何思想傾向或思想感情，那末大約就不能算是一幅藝術(shù)作品。
蘇聯(lián)評論家瓦爾坦諾夫說過:
▲“如果一幅照片只是反映了相機(jī)的作用，而沒有作者本人的思想感情的活動(dòng)，那它也是沒有什么好看的。
我們認(rèn)為，攝影應(yīng)當(dāng)是一種應(yīng)當(dāng)是一種藝術(shù)創(chuàng)造的形式，這就意味著，照片上不僅可以看到記錄的現(xiàn)實(shí)生活片斷，而且還可以看到攝影者對現(xiàn)實(shí)生活的理解?！?br /> 這種“對現(xiàn)實(shí)生活的理解●”就是一幅攝影作品的主題。
《稻子和稗子》●:作者借用自然中的兩種植物，表達(dá)對生活中的兩種人的看法:贊揚(yáng)了腳踏實(shí)地、謙虛穩(wěn)重的人;批評了那些趾高氣揚(yáng)，又腹中空空的人。
我們當(dāng)然還可以通過分析許多優(yōu)秀的作品，理解攝影家的表現(xiàn)手法和主題思想。希望大家多看作品，多作分析●。