如何拍攝環(huán)境、人物、景應(yīng)該把握哪幾個要領(lǐng)

在探索如何拍攝出“好”照片時，經(jīng)驗豐富的攝影者都懂得：有些題材拍出的照片效果很好，而另一些則不行。能夠拍出好照片的題材具有的“上像”的因素，是那些“不上像”的題材所不具備的。所以，一旦有選擇余地的時候，有經(jīng)驗的攝影者總是要盡量避免拍攝那些“不上像”的題材，否則就會得不償失。


構(gòu)成“上像”因素的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然在很大程度上取決于個人的興趣和愛好。在一個初學(xué)者看來，藍(lán)色眼睛、金黃色頭發(fā)，或者是能夠組成長方形或S形曲線的圖形，最能引起他們的興趣?？墒菍τ谝粋€比較有經(jīng)驗的，或者是愛好高雅的攝影者來說，他們的想法就會復(fù)雜得多了。


適于拍攝的題材和宜于采用的技術(shù)，可以歸納出以下幾種：


一、 簡潔


在“上像”的諸因素中，簡潔是居于首位的。由于照相機能把在它視野之內(nèi)的一切東西都如實地記錄下來，而人們則一般只對被攝體的某些特定的方面感興趣。所以，在拍攝之前，常常需要對題材進行一番“清理”。所謂“清理”就是指盡量躲避開多余的東西，同時還可通過選擇更好的拍攝角度，改變被攝體與照相機之間的距離，或者選用較長焦距的鏡頭等攝影手段，把與主題無關(guān)的東西排除在畫面之外。


如果要拍攝一個非常復(fù)雜題材的話，最好先拍一張全景，然后再拍幾張清晰而又結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶貙?，表現(xiàn)其獨特的方面或細(xì)部，以補償全景照片之不足。如果只用單張照片的話，那多半是通過局部表現(xiàn)其最精華的那一幅。


二、 真實而自然


這是難于定義，但在照片中又很容易辨認(rèn)的兩種特性?！白匀弧?，是指人物的表情、手勢、動作和形態(tài)的安排等都是自然的，而不是矯揉造作。實際上，這就是能夠賦予照片以真實可信的一種特性。對被攝者的過份導(dǎo)演會削弱照片的這種特性，而擺布就更會破壞這種特性。


三、 特殊和新穎


主體新穎要比那些陳腐的、人人皆知的東西更富于趣味性和新奇性。此外，被攝物的顏色，拍攝時的周圍環(huán)境，以及攝影者所選擇的角度、光線等諸種表現(xiàn)手段方面，都要有特殊、新穎之處。比如，在一種特殊的光線中，即使是普通的風(fēng)景，也能變得很動人。從一種新的、特殊的角度觀察，極平凡的題材也能使觀者發(fā)生興趣。然而，單純地為特殊而特殊，就是說，它并不給照片的內(nèi)容增加任何積極的和有意義的東西，那就沒有價值了。所以，拍攝時不僅要避免不宜拍攝的題材，而且要避免單純玩弄技巧。


四、 特寫


一般說來，特寫照片要比全景照片更有意思，因為特寫可使被攝體顯得比較緊湊，影象也比較大。


五、 逆光


逆光是最能出現(xiàn)特殊效果，也是最難掌握的一種照明方式，它比下面光和側(cè)面光顯得更美，更有感染力。


下面再列舉一些不適于拍攝的題材和不宜于采用的技術(shù)。在拍攝實踐中，應(yīng)力求避免它。


一、 內(nèi)容枯燥無味和缺少主體


這兩點可能是照片失敗的最普遍原因，要克服這種缺點，只能通過不斷地實踐。


二、 雜亂


這是最破壞照片效果的因素。別忘記，照相機能把它視野之內(nèi)的一切景物都記錄下來，而攝影者只對景物的某些特定方面或者局部感興趣，并將其他東西都視為多余的，照片中如果包容了過多的無關(guān)緊要的東西，就會顯得雜亂無章，從而分散注意力。


三、 背景不當(dāng)


這一點比任何其他因素更能破壞一幅本來很好的照片。拍攝時要特別注意避開下列景物：橫跨天空的電線，干擾主體的樹干和枝葉；被黑暗的葉子包圍的一快快明亮的天空；色彩強烈但難于拍得清晰的物體；與被攝體相似的影子和顏色；反差太大、太亂和太擠的背景。


此外，刺眼的鮮艷背景也應(yīng)當(dāng)避免的，特別是用來襯托淡色的被攝體，如珠寶、陶器、瓷器、貝殼等，更應(yīng)避免這類背景，比如，采用紅色背景，意在增加主體的美感，但結(jié)果卻適得其反，主體卻變得黯然失色。


另一種經(jīng)常犯的毛病，是把被攝體的影子落在背景上。如果同時使用幾個燈照明，出現(xiàn)交叉影子，這種毛病尤為嚴(yán)重。有時攝影者企圖用輔助燈來“消滅”影子，結(jié)果反而增添了更多的影子，情況變得更糟。要避免這種影子，最簡單的辦法是，把被攝體安排在離背景較遠(yuǎn)的位置上。


一、 沒有意義的空闊前景


用縮短被攝體和相機之間的距離，或者用一較長焦距的鏡頭拍攝，可以很容易避免這個缺點。


二、 難看的陰影


照片上出現(xiàn)難看的陰影，說明它一定是初學(xué)者的作品。特別要加以注意的是：勿使自己的影子進入畫面；勿將被攝體的影子投射在背景上，除非是這個影子對美化畫面有所補益；勿使人物面部落上不悅目的陰影，特別是眼睛周圍和鼻子、下巴上；在室內(nèi)用多燈照明拍攝時，勿讓各個影子交相迭落。


三、 太遠(yuǎn)的距離拍攝


在太遠(yuǎn)的距離拍攝，把眾多的無關(guān)緊要的東西攝進畫面里，這是許多初學(xué)者的通病，有趣的是：當(dāng)一個初學(xué)者要選購第二個鏡頭的時候，往往想買廣角鏡頭，而有經(jīng)驗的攝影者選擇第二個鏡頭時，多半都是遠(yuǎn)攝鏡頭。


四、 擺布


對于弄不清楚“擺布”與“指導(dǎo)”兩者的界限的攝影者來說，即使是非常上像的題材，也拍不出好照片來。指導(dǎo)，常常是十分重要的，而擺布，甚至加上命令，則會損壞自然的美。


五、 玩弄手法


在當(dāng)今日新月異、變化萬千的時代里，“新穎”在任何領(lǐng)域里都是必不可少的。但有些攝影者往往一味玩弄手法，不擇手段地追求“新穎”。他們通過棱鏡拍攝照片；他們利用透視變形制造奇特的效果；他們不分青紅皂白地在攝影燈前亂加彩色濾片，以及其他只是為了追求“新奇”而搞的一些名堂。所有這些都是微不足道的雕蟲小技，不可多用。