想求關(guān)于攝影類的一本書 關(guān)鍵想從書中尋求一種思想 而不是一味的很單調(diào)那種 這個(gè) 那個(gè)技巧之類

書不好找，給你一點(diǎn)資料，希望能滿足你的需要。
按下快門的手

"知識分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人:新聞攝影師和哲學(xué)家。"(赫爾穆特? 紐頓)

◎閉眼的方式

"人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。"(卡夫卡)

◎看世界的方式

"我不理會照相機(jī)如何看事物，我要它看到我看世界的方式。"(拉爾夫?吉卜生)

◎電影的第一個(gè)鏡頭

"每一幅照片都可以是一部電影的第一個(gè)鏡頭。"(維姆?文德斯)

◎萊卡

"如果有人想要表現(xiàn)一個(gè)拉馬拉的小男孩在扔石頭，他可能會用一臺數(shù)碼相機(jī)。如果他想表現(xiàn)整個(gè)故事，向世界解釋正在發(fā)生的事情，這個(gè)男孩為什么會這樣做，他會用萊卡相機(jī)。這是一個(gè)更加私人化的工具。有了一個(gè)萊卡，你可以擁有你自己的風(fēng)格，就好像你自己的筆跡一樣。"(杰羅?費(fèi)切海姆，萊卡相機(jī)公司新聞代言人)

◎終結(jié)于照片

"馬拉美最具邏輯性地說過，世上存在的萬物是為了終結(jié)于書本。如今萬物的存在是為了終結(jié)于照片。"(蘇珊?桑塔格)

◎浪漫主義

"平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們在生活中嘲諷憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過了。而當(dāng)我堅(jiān)持信念的時(shí)候，他們就把我稱作浪漫主義。"(尤金?史密斯)

◎臭照片

"我處理的都是拙劣的東西、而理查德?埃夫登則崇尚優(yōu)雅……拍攝臭照片非常重要，而這些臭照片恰恰與你以前所沒干過的事有關(guān)聯(lián)，(它們可能是某種創(chuàng)造契機(jī))……有時(shí)候，你從照相機(jī)的取景框看過去，就像是在看一個(gè)萬花筒，你搖晃它，但有時(shí)卻搖晃不出什么東西……"
(黛安?阿勃絲)

◎自然的模糊性

"布拉塞教會了我什么是含蓄，因?yàn)檫@么多年來我一直特別看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我該如何真正地面對那些我在照片中看不到的東西。不管是布拉塞還是比爾?布蘭德，他們的照片中都存在著一種自然的模糊性，這種模糊性讀之令人肅然。"(黛安?阿勃絲)

◎凝固的時(shí)間

"隨著快門的開啟，時(shí)間被凝固下來，作為’此時(shí)此刻’的記錄是不可重復(fù)的，也就成為永遠(yuǎn)。"(荒木經(jīng)惟)

◎我們的孤寂

"探索的結(jié)果、那決定性的瞬間是可以與所有的觀賞者分享的。但其他那些瞬間、其他那些不具有決定性的上百萬個(gè)瞬間、所有沒有結(jié)果的探索，都在我們身上囤積起來，形成我們的孤寂。"(弗蘭克?霍瓦)

◎夢與紀(jì)律

"夢與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺和肺腑來打動我們。技巧和感性是分不開的。"(馬克?呂布)

◎決定性的瞬間

"人生是由億兆瞬間組成的，如何決定哪個(gè)瞬間是決定性?布列松以幾何來決定;喜歡拍攝火車的林克以火車的經(jīng)過來決定;魯賓斯坦以她肺腑的感應(yīng)來決定。以幾何作標(biāo)準(zhǔn)不見得比其他標(biāo)準(zhǔn)差，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)無高下之分。林克的標(biāo)準(zhǔn)使他只能拍到一張，就是火車過境的那一瞬。布列松給自己訂下了許多規(guī)則，如果沒有達(dá)到某些幾何上的要求，他就不按快門，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。"(尚路普?謝夫)

◎瞄準(zhǔn)點(diǎn)

"我不認(rèn)為我們能改變自己的眼光。瞄準(zhǔn)點(diǎn)是你自己決定的，你認(rèn)為的幸運(yùn)的意外、在瞄準(zhǔn)點(diǎn)之外拍到的照片，也是你自己拍得的。"(尚路普?謝夫)

◎好照片

"有時(shí)候，好照片像聲音一樣，我能感覺得到。但這種情況很少，常常我以為好的，其實(shí)毫無道理。而另一張我并沒有注意到的，卻把所有該講的都講了。"(尚路普?謝夫)

◎一個(gè)名字叫做東京的女人

"我和一個(gè)名字叫做東京的女人在一個(gè)也叫東京的地方走著并常常地為她拍照。"(荒木經(jīng)惟)

◎在花朵后面

"一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。" (愛德華?布巴)

◎幸運(yùn)的人

"攝影不但讓我賺錢生活，還讓我遇見各種不同的人，認(rèn)識我原先不知道的動物、樹木、花草，發(fā)掘海洋和大地變幻的風(fēng)貌。還有--我覺得最重要的--它使我能以友情來接觸這些生命，在這一點(diǎn)上，我覺得我的確是一個(gè)特別幸運(yùn)的人。"(濱谷浩)

◎好照片

"好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某種音樂或某個(gè)人一起生活一樣。"(寇德卡)

◎那個(gè)什么也沒找到的人

"攝影師其實(shí)就是那個(gè)什么也沒找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵(lì)著他，使他能堅(jiān)持下去。攝影家能保持年輕，是因?yàn)樗麄円恢钡阶詈笠豢?，還希望能拍出一張成功的照片。"(愛德華?布巴)

◎"碰"的一聲

"攝影不是繪畫，繪畫是構(gòu)圖、修飾、改變，該減的要減，該加的要加，而照相就是一下，有或沒有就是那么一下，死了或活著就是’碰’的一聲。"(威廉?克萊因)

◎工具

"相機(jī)是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個(gè)理由。"(安德烈?柯特茲)

◎我尊敬底片就像尊敬大海

"我尊敬底片，我相信這樣才能得到我四周自然力的尊敬。你會說，這是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就會給我開個(gè)玩笑。放入相機(jī)的每一個(gè)膠卷，都有這個(gè)危險(xiǎn)。相片就在那里，誰都能得到，但它不屬于任何人。我尊敬它就像尊敬大海:因?yàn)樗任掖蟮锰嗔恕?(唐?麥庫寧)

◎年輕時(shí)必須瘋狂

"我對我的學(xué)生說的第一件事就是:要從清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告訴他們，一定要對攝影有狂熱，年輕時(shí)必須瘋狂。這還不夠，要到有一天在困頓中發(fā)現(xiàn)攝影的限制，這才會了解攝影。"(巖宮武二)

◎我在臺上的演員中走來走去

"劇院的導(dǎo)演準(zhǔn)許我自由自在地在排演時(shí)去拍照，我在臺上的演員中走來走去，把同樣的景物用不同的方式一遍又一遍地拍手下去。這件事教導(dǎo)我如何在一個(gè)已經(jīng)存在的情況修，達(dá)到最圓滿最完美的地步。至今我仍繼續(xù)使用同一種方法工作。
"我攝影很大的一部分，都是繞著每年都會舉行的祭奠、盛會之類的場合。這些事件的過程或多或少都是固定的，因此我很準(zhǔn)確地知道下一步會發(fā)生什么事;我知道那些演員，我知道那個(gè)故事，我知道那個(gè)舞臺，當(dāng)那些演員和我都處于巔峰狀況的時(shí)刻，就能產(chǎn)生一張好照片。"(寇德卡)

◎房間的氣氛

"每一個(gè)人在某些時(shí)候都曾經(jīng)感受到一個(gè)房間的氣氛，這張氣氛和我們的情緒、或者是和某一個(gè)人，過去、未來、甚至是夢中的景象有關(guān)。當(dāng)氣氛和這些東西結(jié)合在一起時(shí)，能產(chǎn)生一種非常尖銳的感情--幾乎像是’鄉(xiāng)愁’的情緒。"(畢爾?布蘭德)

◎不搭調(diào)的組合

"我最喜歡不搭調(diào)的組合。"(羅伯?多瓦諾)

◎拜托再笑一次

"攝影照我的想法，就是繪畫的速寫，憑直覺完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一張?jiān)俑牧?。生命是隨時(shí)在變的，有時(shí)景象一消失，你就無能為力了。你不能求別人:’拜托再笑一次。把剛才的姿勢再擺一遍?！挥幸淮危怯肋h(yuǎn)，而且不斷在翻新。"(布列松)

◎恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻到恰當(dāng)?shù)牡胤?br />
"我有一種稟賦，能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻到恰當(dāng)?shù)牡胤?或者至少在恰當(dāng)?shù)牡胤?，耐心等待恰?dāng)一刻的到來。幾天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海邊，望著云彩，一邊想像我期望的變幻。兩個(gè)小時(shí)以后，云彩的形狀竟然與我想象的一模一樣，于是我拍了照片、回家。"(唐?麥庫寧)

◎日常的小工作

"攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。為了滋養(yǎng)它，必須切斷與居住地的某些關(guān)聯(lián)。因?yàn)檫@些關(guān)聯(lián)常常是成見的來源。一有成見，就看不清楚了:所以孩童看得最真切;所以不識字的人見過的事，都記得很清楚。"
(馬克?呂布)

◎用兩個(gè)眼睛在看世界

"為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實(shí)世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實(shí)，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺，而整個(gè)時(shí)代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來得正常。你甚至可以說五十厘米是一種局限觀點(diǎn)下所受到的懲罰。我們是用兩個(gè)眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一個(gè)眼睛，無論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。"(威廉?克萊因)

◎我感興趣的是極限

"我對攝影哲學(xué)沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。"
(寇德卡)

◎一生最重要的事

"我們拍攝的對象就是我們的營養(yǎng)，每一個(gè)題材都讓我們長大一點(diǎn)。對我來說，這才是我這一生最重要的事，這比出版了52本書還重要。"(巖宮武二)

◎定量的孤獨(dú)

"作為一個(gè)攝影師，也作為一個(gè)人，我需要定量的孤獨(dú)，所以我住在這里，離東京一百公里的郊區(qū)。我喜歡有時(shí)面對城市和人群，但我需要距離。"(濱谷浩)

◎聽命于神秘的內(nèi)心世界

"我常會被攝影技巧所打動，但我不太喜歡這個(gè)祠。我之所以為它所動，是因?yàn)檎嬲玫募记芍宦犆谏衩氐膬?nèi)心世界。" (黛安?阿勃絲)

◎一雙好鞋

"一個(gè)攝影師首先需要的是一雙好鞋，我?guī)资甑臄z影生涯穿破了無數(shù)雙鞋。" (馬克?呂布)

◎可能性的數(shù)量

"攝影是一套視覺編輯系統(tǒng)。它實(shí)際上是在正確的時(shí)間站在正確的地點(diǎn)時(shí)，為人們想像力錐體的一部分包裹一個(gè)框架的問題。如同弈棋或?qū)懽饕粯?，它是從既定的可能性?dāng)中作出選擇的問題。但是就攝影而言，可能性的數(shù)量并非有限，而是無窮無盡的。"(約翰?什扎科斯基)

◎我安排我自己

"我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。" (黛安?阿勃絲)

◎老天爺賜給我的石頭

"如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快門。這原不是我的主意，我沒有對它說:’來，來，小狗，到這位小姐的腿上撒泡尿?！约簛砹?，撒了尿，我按了快門。這張照片是我的--不是狗的，如果我把相機(jī)放在腳架上，我站在鏡頭前，叫助手在某一個(gè)時(shí)刻按快門，按快門的是他，但這張照片仍是我的--因?yàn)槲沂孪榷加谩瘜汒悂怼O(shè)計(jì)好了。如果我被天上掉下一塊石頭砸到，在靈魂歸西之際，助手按了快門。如果我能站起來，看看這張照片，就更妙了!我不會拒絕這張照片的，因?yàn)槭抢咸鞝斮n給我的石頭。"(赫爾穆特?紐頓)

◎我只是看

"我不認(rèn)為自己是一個(gè)知識分子或是哲學(xué)家，我只是看。"(寇德卡)

◎講故事

"如果我能用言語來講故事，我就不必拽上照相機(jī)了。"(列維?海因)

◎?qū)懮?br />
"對我來說，照相機(jī)就是一本寫生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在瞬間對你所看到的一切提問并做出決定，通過一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)生了什么，這是一種最簡單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。"(布列松)

◎攝影家

"攝影家終歸成為攝影家，馴獅者終歸成為馴獅者，這絕不偶然。"(多蘿茜亞?朗格)

◎一年一張好照片

"我們不能向攝影女神要求太多，一年一張好照片--也許一輩子只有一張，要知道節(jié)制。"(唐?麥庫寧)

◎心靈始終對影像開放

"拍照的經(jīng)驗(yàn)保持了我的心靈始終對影像開放，然后允許我去粗糙地處理它們，或是讓它們在其他特性的雜訊中被消化。"(羅伯?勞申伯格)

◎按下快門而已

"我不是一個(gè)預(yù)先作準(zhǔn)備的攝影者，我看到一張照片在那里，我只不過是按下快門而已。"(李?佛瑞蘭德)

◎兩種眼光看問題

"現(xiàn)在我是用兩種眼光看問題--孩子式的新奇的眼光和我以往的經(jīng)驗(yàn)。對我而言，年齡一天天大起來所帶來的僅有的樂趣，可能首先是:當(dāng)你面對某件事情時(shí)，你會比以往有更深入的理解。"
(黛安?阿勃絲)

◎好照片

"要想拍出一張好照片，尋求達(dá)到一般的要求，人們必須已經(jīng)看到了它。" (蘇珊?桑塔格)

◎一張照片就夠了

"我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了。"(布列松)

◎我還不知道自己在尋找什么

"我一直明白在睜開眼之前應(yīng)該先閉上，在選擇時(shí)，我的眼睛已經(jīng)不完全是我的了。它沒有了年齡的限制，因?yàn)樗诘谝淮稳タ矗瑹o意識地去發(fā)現(xiàn)靈魂中的認(rèn)識的事物。我一直明白我還不知道自己在尋找什么，探尋對我來說已經(jīng)超越了所獲，促使我不斷向前。"(莎拉?莫恩)