《蒙娜麗莎》的構(gòu)圖和透視有什么特點

????透視理論是以科學(xué)事實為基礎(chǔ)的。簡單地說，透視可以通過三角形的關(guān)系加以解釋：人類眼睛的焦點是視覺錐體的錐頂，在圖解的形式中．我們將這個錐體從中切開，其形狀就像一個三角形。這三角形從眼睛開始向外伸出兩條線，一條線直達物體的底點，另一條線直達物體的頂點，第三條線是從物體的頂點延伸到物體的底點。無論怎樣觀察物體，我們實際看到的就是這種三角關(guān)系，這三角關(guān)系是根據(jù)眼睛的晶狀體捕捉和注視而產(chǎn)生的。當(dāng)觀者的眼睛和物體之間的距離增加時，視覺三角形的兩個邊線長度就會增加，但第三條邊仍然保持原樣?；蛘哒f，當(dāng)我們增加了距離時，也就增加了兩條邊的空間量，而第三條邊卻沒有增加任何空間量，這樣就改變了三角形的形狀，兩條邊之間的夾角變小了，所以我們看到的相同高度但遠近不同的物體，就會產(chǎn)生近大遠小的感覺，這就是透視現(xiàn)象。此外，透視縮短、透視匯聚(兩條向縱深延伸的平行線條最終匯聚于一點)現(xiàn)象也可以在三角形關(guān)系中加以解釋。?

????如果僅看畫的表面，全然不見類似波提切利那種明快的線條，只見纖細的色彩濃淡畫法。直到近年，在X光攝影的先進科技協(xié)助下，?這個充滿神秘的天才技法才初次明朗化。達芬奇是以一種灰色松鼠毛制成的極細的筆，沾上用溶濟沖淡的顏料，一次又一次地反覆使用格列茲畫法，表現(xiàn)出顏色的變化，最后以手指暈染出輪廓，加以潤飾收尾。在X光照片上隱約可見達芬奇的指跡。

　　再者，背景的繪法也出人意料，從望向模特兒的視點看去，所繪的巖山風(fēng)景就像從高處向下遙望，大體上忽視了直線性的透視法。背景像是由各種不同的視點所觀測的合成風(fēng)景，人物兩旁的湖面，即是寫實畫面中摻進超現(xiàn)實場景最好的例子。達芬奇以暈染法呈現(xiàn)色彩的變化，以透視法烘托繪畫的遠近感，名畫《蒙娜麗莎》所散發(fā)的神秘氣息，可說是這位天才駕馭神秘技藝的成就。

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