全幅相機真正的優(yōu)勢在哪里

1、全畫幅的感光元件CCD/CMOS的尺寸比半畫幅大，優(yōu)勢就是成像更好，更細膩。
2、全畫幅可以讓你擁有更寬廣視野、更易獲得淺景深效果，全畫幅的劣勢就是機身要貴很多，目前最便宜的全畫幅機身要1.5萬左右。
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全畫幅與半畫幅之間的主要區(qū)別。簡而言之，站在同一個位置，使用完全相同的角度拍攝眼前的景或物，為相機配備完全相同的鏡頭并將其調(diào)整在同等焦距下，全畫幅機身能比APS-C或4:3畫幅機身收入更大視野的景象，在成像范圍上兩者存在顯著差異。說得通俗一點，半畫幅其實就是在全畫幅中間裁減一部分圖像下來，所以它是被閹割過的畫幅標準。這并非是數(shù)碼時代的新生事物，APS標準早在膠片時代就已誕生，只是被眾多廠家重新借鑒來用到DSLR的設計上。歸根結(jié)底，在畫幅上做出妥協(xié)是因為數(shù)碼單反產(chǎn)品起步之初感光元件造價高昂，為了降低成本推出大眾化產(chǎn)品，所以不得不使用較小的尺寸標準，APS由此獲得了新生。這一標準原本分為不同的規(guī)格，最終其中尺寸最小的APS-C成為應用主流；因為其與全畫幅擁有相等的圖像尺寸長寬比，又能最大程度地節(jié)約成本。后來隨著圖像感應器研發(fā)成本的逐漸下降，DSLR才開始向全畫幅回歸。不過為了獲得更大的商業(yè)利益，廠家在開發(fā)過程中，紛紛將全幅機的設計與價格定位與APS-C機型拉開明顯檔次，使之成為高低兩條產(chǎn)品線。需要補充的是，并非所有市售的數(shù)碼單反都采用全畫幅、APS-C畫幅或者4:3標準，少數(shù)例外如佳能的EOS 1D Mark III，使用的是APS-H畫幅，圖像感應器尺寸為28.1×18.7mm；不難發(fā)現(xiàn)，APS-H是介于全幅與APS-C畫幅之間的一個折中標準。

在感應器大小上，全幅與APS-C畫幅在對角線長度上存在1.5-1.6倍左右的尺寸差，由此需要引入所謂等效焦距的概念，因為專業(yè)領域習慣用等效于標準135（全畫幅）相機的數(shù)值來換算半幅產(chǎn)品使用鏡頭時的焦距。譬如，一款佳能單反鏡頭的標稱焦距是50mm，那么在全幅機身上使用時不存在任何變化，若將它放到APS-C畫幅的機型上使用，通常要將標稱焦距×1.6這個折算系數(shù)（有時也叫做裁減系數(shù)，尼康、賓得、索尼的標準是×1.5），結(jié)果等效于80mm。這么演算的目的在于表達這樣一層含義――佳能50mm鏡頭在佳能APS-C機身上等效于該品牌全畫幅機上80mm鏡頭的成像范圍。我們還要明白，鏡頭分別用在兩種畫幅的機身上時，其內(nèi)部的物理特性不會發(fā)生任何改變；“等效焦距”這個概念，是一種人為設定的衡量方法，以便在焦距計算方面對不同畫幅能有一個易于比較的標準。至于4:3系統(tǒng)，它的圖像感應器對角線尺寸正好是全畫幅規(guī)格的一半左右，所以折算系數(shù)是2。

焦距決定著被攝主體的遠近，也關(guān)系到畫面的視野，顯然半畫幅在廣角方面是比較吃虧的，因為焦距值越小視角越大。譬如一支廣角端達到17mm的超廣角鏡頭用在佳能的APS-C機身上，經(jīng)過折算后廣角端只能到27.2mm，也就無法體現(xiàn)出這支鏡頭本應擁有的廣闊視野，換到全幅機上則完全不存在類似的問題。相反，半幅在長焦領域看上去卻更有優(yōu)勢一些，因為在折算系數(shù)的作用下，長焦端似乎變得更“長”。但實際上，遠端的被攝物體并不會因為折算系數(shù)而離你更近，只是因為畫幅小的關(guān)系，拍攝主體在成像結(jié)果上占據(jù)了比全幅照片相對更大的比例而已。看到這里您應該明白，畫幅是決定拍攝視野的一個重要因素，從理論上全幅機的優(yōu)勢不言而喻。不過我們不要忘記，對拍攝范圍起到?jīng)Q定性作用的仍是鏡頭的實際焦距；隨著越來越多半幅專用鏡頭的問世，在APS-C和4:3系統(tǒng)上實現(xiàn)16-18mm左右的超廣角已經(jīng)成為現(xiàn)實，半幅機在這方面的劣勢已經(jīng)不那么明顯。但仍不可忽視的一點在于，畫幅的不同還是會引發(fā)景深效果方面的差別，具體地說――在拍攝同一個對象時，假如要獲得基本一致的構(gòu)圖比例，那么全幅能夠比半幅更易于獲得較淺的景深（主體突出、背景虛化）；相反，小畫幅在拍攝中出現(xiàn)大景深需求時（前景背景都清晰），反倒具有一定優(yōu)勢。