編導鏡頭語言怎么用

　　如果實在不知該怎么寫你就把推拉搖移、遠全中近特的表現(xiàn)效果都背下來，倒是照搬，具體的我附在后面了。但是我可以告訴你這樣肯定是不會寫太好的，最多只能中規(guī)中矩，最好找一本專業(yè)的基礎的書來看一看，比如中傳出版社的基本當做教材的書都行。

　　還是多嘴一句，你是想考藝術類學校的編導專業(yè)嗎？其實各學校對編導類學生的素質要求會很不同，比如中國傳媒大學的編導專業(yè)就根本不需要考生具備專業(yè)知識而有的學校則需要。你最好先弄清你要考的學校對這個專業(yè)有些什么要求再著手準備。

　　至于阿甘正傳，我隨便轉網上別人寫的一篇開頭給你借鑒一下：影片一開始，灰藍色的天空中，一片羽毛隨風飄舞，飄過了阿甘居住的城市，一會隨風飄落了下來，一會又被風吹向了高空。經過在空中的兜兜轉轉，終于飄落在了故事的主人公的腳下。這是導演運用羽毛隨風飄舞的長鏡頭，留給觀眾對羽毛產生的無盡的想象，也為故事情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。而且也為結局另一個關于羽毛的長鏡頭作了伏筆。隨著羽毛的降落，鏡頭特寫了阿甘的那雙沾滿泥很破舊的球鞋，用特寫鏡頭代替導演抒發(fā)了感情，暗示了將把鞋作為推動情節(jié)發(fā)展的因素。接下來，主人公小心翼翼的撿起地上的羽毛，把這根羽毛夾在了他的記事本里，這時記事本里的背景是一望無際的蘭蘭的天空。


　　附：
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　　第一節(jié) 運動鏡頭的分類

　　運動攝像――就是在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。這種方式拍攝的鏡頭稱為運動鏡頭。
　　內部運動――是活動的畫面內容表現(xiàn)的是運動著 的事物被稱為畫面內部的運動。
　　外部運動――是移動攝影機 變焦距和剪輯形式 的鏡頭運動 稱為畫面外部的運動
　　根據攝象機運動的方式可分為：推、拉、搖、移、跟、升降、綜合

　　第二節(jié) 推鏡頭

　　一、推攝指攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距，使畫框由遠而近向主體接近的一種拍攝方法，用這種方法拍攝的鏡頭叫推鏡頭。
　　兩種情況：
　　A、攝影機沿光軸方向向前移動；
　　B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調至長焦距。
　　二、推鏡頭的特點
　　1、具有大景別轉換 成小景別的各種特點。 遠――全――中――近――特
　　2、推鏡頭分為起幅、推進、落幅三個部分
　　3、推鏡頭造成畫框向前的運動趨向
　　主 體 ： 不清晰――清晰
　　物 體 面 積： 小――大
　　景 別 ： 大――小
　　三、推鏡頭的功用和表現(xiàn)力
　　1、突出主體人物，突出重點形象。
　　2、突現(xiàn)細節(jié)。
　　3、突出一個重要的戲劇元素
　　4、在一個鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關系。
　　5、推鏡頭的景別不斷變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用。
　　6、 推進速度的快慢可以影響和調整畫面節(jié)奏
　　7、可以加強或減弱運動物體的動感。
　　四、推鏡頭的拍攝及應注意的幾個問題
　　1、推鏡頭應有其明確的表現(xiàn)意義。
　　2、注意起幅和落幅的靜態(tài)結構 。
　　3、留有足夠的長度。
　　4、推進過程中注意始終保持主體在畫面結構中心的位置，即保持主體在畫面結構上的優(yōu)勢。
　　5、在移動機位的推鏡頭中要注意跟焦點。
　　6、推鏡頭要做到準、勻。
　　7、起動和停止應果斷、干凈、利索、流暢。
　　8、最好選擇有一定動作幅度的形象作為起動點和停止點，以克服人為的操作痕跡。

　　第三節(jié) 拉鏡頭

　　一、拉攝――指攝影機逐漸遠離被攝主體或變 動鏡頭焦距（從長焦調至廣角）使畫框由近而遠與主體脫離的一 種拍攝方法。用這種方法拍攝的鏡頭叫拉鏡頭。
　　二、拉鏡頭的特點
　　1、具有小景別轉換成大景別的各種特點
　　2、拉鏡頭分為起幅、拉出、落幅三部分
　　3、拉鏡頭造成畫框向后的運動趨向
　　三、拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力
　　1、表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關系。
　　2、使畫面結構形成多結構變化，鏡頭表現(xiàn)富有層次。
　　3、拉鏡頭使縱向方位上的兩個具有相關的事物，形成某種對比、反襯或比喻的效果。
　　4、調動觀眾對整體形象的想象和猜測。
　　5、拉鏡頭有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用.
　　6、拉鏡頭內部節(jié)奏由緊到松，能發(fā)揮感情上的余韻。
　　7、拉鏡頭的畫面空間不斷擴展，有一種退 出感和結束感。
　　8、用特寫拉成全景的方式進行轉場。

　　影片觀摩課：完整觀看《陽光燦爛的日子》 ，引導學生綜合觀察影片的各種影視元素，培養(yǎng)其在影視創(chuàng)作中綜合運用多種鏡頭語言的能力，并且學習影視語言的敘事手法。
　　（注：屬于實踐課時，地點：多媒體教室）

　　第四節(jié) 搖鏡頭


　　一、搖鏡頭――是由攝像機位置不動，借助于云臺或拍攝者自身，水平或垂直移動攝像機光學鏡頭軸線所拍攝的鏡頭。
　　從運動形式上分有：水平橫搖、垂直縱搖、中間帶有幾次停頓的間歇搖、攝影機旋轉一周的環(huán)形搖、各種角度的傾斜搖搖速極快的“甩”鏡頭
　　二、搖攝鏡頭畫面的特點
　　1 、其畫面造型是在畫框空間與鏡頭的運動時間的結合中共同完成的。
　　2、 使被攝物體在畫面內停留的時間相對于靜態(tài)畫面來說減少了，人們觀察畫面內景物的時間相對短了。
　　3、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落 幅 三個部分
　　4、搖鏡頭對觀眾觀看景物具有某種強制性。
　　三、搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力
　　1 、展示空間擴大視野
　　2、搖鏡頭擴展了畫面的表現(xiàn)空間，可以包容更多的視覺信息。
　　3、介紹交代同一場景中兩個物體或事物的內在聯(lián)系。
　　4 、利用性質意義相反或相近的兩個事物通過搖鏡頭形成對比，表示某種暗喻、比喻、并列、因果關系等。
　　5、在表現(xiàn)三個以上物體或事物間的聯(lián)系時，鏡頭搖過每一點時，速度減慢或者有一個短暫的停頓，在一個鏡頭中形成若干段落和間歇，構成一種間歇搖。
　　6、有一個穩(wěn)定的起幅畫面，后面的搖動速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。
　　7、表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和 運動軌跡。
　　8、對一組外形相同或相似的物體用搖的方式可以形成一種積累的效果。
　　9、通過對某個活動物體的追搖，引出被攝主體，其鏡頭的契機是追搖物的轉換。
　　10、搖出意外之物，制造懸念，在鏡頭內形成視覺注意力的起伏。
　　11、表現(xiàn)一種主觀性鏡頭
　　12、用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現(xiàn)一種特定 的情緒和氣氛。
　　13、加快運動物體在畫面框架中的位移
　　14、畫面轉場的手法之一。
　　四、搖鏡頭的拍攝及要求
　　1、要有明確的目的性
　　2、把握好搖攝速度
　　3、拍攝搖鏡頭要做到穩(wěn)、準、勻、平。


　　第五節(jié) 移動攝像


　　移動攝影指將攝影機架在（依附在）活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭稱為移動鏡頭。
　　兩種情況：
　　A、人不動，攝影機動；
　　B、人和攝影機都動。（接近“跟”，但是速度不一樣）
　　二、移動鏡頭的特點
　　1、畫面不再是一種呆板的框框，而變成一種流動而活躍的表現(xiàn)元素，各景物表現(xiàn)出連續(xù)運動的狀態(tài)。
　　2、在一個鏡頭中形成一種多構圖的造型效果
　　3、攝像機運動喚起了人們行走時的視覺體驗。
　　4、移攝可分為前、后、橫和曲線移四種。
　　三、移動攝影的功用和表現(xiàn)力
　　1、移動攝影在開拓畫面空間方面具有其獨特 的藝術效果。
　　2、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面， 大縱深、 多景物、多層次等復雜場景方面具有氣勢恢弘的造型效果。
　　3、移動攝影適宜表現(xiàn)某種主觀視向，可以創(chuàng)造出具有強烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn)出更加生動的真實感和現(xiàn)場感。比剪輯更富有主觀性。
　　4、移動攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化。
　　5、移動攝影擺脫了定點攝影的束縛，形成了多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。
　　四、移動攝影拍攝時應注意的問題
　　1、力求畫面平穩(wěn)。
　　2、應用廣角鏡頭優(yōu)點是畫面動感強，且平穩(wěn)。
　　3、注意隨時調整焦點，以確保被攝主體在景深范圍內。

　　第六節(jié) 跟鏡頭


　　一、跟攝――攝影機跟隨運動的被攝體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的鏡頭叫跟鏡頭。
　　二、跟鏡頭的特點
　　1、被攝主體在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，而背景、環(huán)境則始終處于變化中。
　　2、跟鏡頭的景別相對穩(wěn)定。
　　3、跟鏡頭與推鏡頭和移鏡頭在畫面造型上有明顯的不同。
　　三、跟鏡頭的功用和表現(xiàn)力
　　1、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝對象，既可以突出運動中的主體，又能交代運動主體的運動 狀態(tài)。
　　2、跟鏡跟隨主體一起移動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效。常被用來通過人物引出環(huán)境。
　　3、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。
　　4、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄，在紀實性作品中有著重要的紀實性意義。
　　四、拍攝跟鏡頭應該注意的問題
　　1、要“跟上”、“追準”，（如同搖跟的要求相同）將其穩(wěn)定在畫面的某個位置上。
　　2、應基本上保持或平行，或垂直的直線性運動，不能幅度和次數過大過頻的跳動。
　　3、 注意焦點和光線的變化。

　　第七節(jié) 升降鏡頭


　　一、升降鏡頭――攝像及借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫做升降拍攝。用這種方法拍攝的鏡頭叫做升降鏡頭。
　　二、升降鏡頭的特點
　　1、升降鏡頭使畫面的視域得到了擴展和收縮。
　　2、鏡頭運動形式的特殊性，形成了畫面構圖的多樣性。
　　三、升降鏡頭的功用及其藝術表現(xiàn)力
　　1、有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部
　　2、常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。
　　3、有利于表現(xiàn)形式與內容和諧的情感韻律。
　　4、利用鏡頭的升降可實現(xiàn)一個鏡頭內的內容轉換與調度。
　　四、升降鏡頭拍攝時需注意的問題
　　1、升降鏡頭的升降幅度要足夠大。
　　2、拍攝升降鏡頭時要有一定的速度。
　　3、拍攝升降鏡頭時要有韻律感。

　　第八節(jié) 綜合運動鏡頭


　　一、綜合運動鏡頭――指在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等多種運動攝影方式，不同程度地有機的結合起來拍攝的鏡頭。
　　二、綜合運動鏡頭的特點
　　1、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果。
　　2、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結果。
　　三、綜合運動鏡頭的共同特點分析
　　1、多樣的形式有秩序地統(tǒng)一在整體的形式美之中構成一種活躍而流暢，連貫而富有變化的表現(xiàn)樣式。
　　2、復雜的綜合運動鏡頭，為人們展示了一種新的視覺效果，開拓了一種觀賞和認識自然景物的新的造型形式。
　　如：搖――推――升――移
　　3、運動鏡頭在運動中不斷改變造型的結構和畫面的主體及環(huán)境，使畫面中流動著一種韻律是形成畫面造型形式美的有力手段。
　　4、畫面結構的多元性，形成表意方面的多義性，豐富了鏡頭的表現(xiàn)含義。
　　5、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感。
　　四、需要注意的問題
　　1、除特殊要求外，鏡頭的運動應力求平穩(wěn)流暢。
　　2、鏡頭運動的每一次轉換應力求與人物的動作和方向轉換，情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉換相一致，使畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合。
　　3、注意焦點的變化，攝錄人員應默契配合“人化”使觀眾有濃重的主觀色彩和現(xiàn)場感。
　　4、防止“穿幫”（如：拍攝者的影子）由于運動的多樣、場景的復雜，必須更加注意“穿幫”。
　　穿幫指拍攝中與畫面造型有關的各部門工作漏出破綻的現(xiàn)象。如：超出了布景的范圍露出了假的真相，如照明燈架、移動軌道、現(xiàn)場工作人員等?；蚴乔昂笈臄z時道具、演員服飾與化妝有所出入。

　　景別的分類 遠全中近特稱之為五級景別。
　　1，大遠景（人占四分之一高度）：表現(xiàn)空間距離感，突出縱深感和立體感，以固定鏡頭為主，以產生靜態(tài)美感為主，運動的話也要控制節(jié)奏速度。
　　2，遠景（二分之一高度）：人和環(huán)境平衡關系，拍攝時注意環(huán)境對人的影響，是很好的承上啟下的鏡頭。
　　3，大全景（四分之三）：環(huán)境和人的關系向人物傾斜。用以場景段落的開頭，注意細節(jié)。
　　4，全景（一比一）：以交代人物的形體動作和動作范圍，人物是畫面的絕對主體。環(huán)境只是一種造型的補充和背景。人物切忌頂天立地。人物在畫幅中位置直接決定了其運動方向和趨勢。全景對光線的要求準確，統(tǒng)一。
　　5，中景（在膝蓋位置）：表現(xiàn)人物的上肢動作。
　　6，中近景（腰部）：表現(xiàn)人與人之間的客觀交流關系。既不親密也不疏遠，一臂距離。
　　7，近景（胸部）：不善于表現(xiàn)人物的上肢動作
　　8，特寫（肩部以上）：一定要帶肩，表現(xiàn)情緒
　　9大特寫（人的局部）：呈現(xiàn)細節(jié)，一定要說點兒什么。體現(xiàn)創(chuàng)作者的意愿，觀眾沒有自由度。
　　10，滿景（以被攝對象拍全為目的）