手繪效果圖有哪些技法

手繪效果圖技法 手繪效果圖技法在古老的建筑學(xué)發(fā)展史上，文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師是全才，他們把設(shè)計(jì)與表現(xiàn)溶為一體；米開(kāi)朗基羅既是建筑師，又是工程師，同時(shí)還是畫(huà)家、雕塑家，在建筑教育的始祖布扎的理論中，建筑師要接受大量的渲染訓(xùn)練。隨著現(xiàn)代建筑業(yè)的發(fā)展，社會(huì)需要精致性設(shè)計(jì)，從某種意義上，它需要的是精細(xì)的分工、各自發(fā)揮所長(zhǎng)的就業(yè)模式，西方工業(yè)化國(guó)家早已經(jīng)這樣做了。近十年計(jì)算機(jī)及軟件的成熟孕育了一批計(jì)算機(jī)繪圖技術(shù)人員，國(guó)外早已出現(xiàn)、國(guó)內(nèi)近些年也開(kāi)始出現(xiàn)許多專業(yè)效果圖及模型事務(wù)所，同時(shí)形成一個(gè)專業(yè)表現(xiàn)工作者隊(duì)伍，他們是建筑師表現(xiàn)之手的外延------從某種意義上說(shuō)他們的工作是對(duì)建筑師創(chuàng)造性工作的再創(chuàng)造。建筑裝飾效果表現(xiàn)圖因其創(chuàng)作繪制的專業(yè)性極強(qiáng)，并非一朝一夕所能駕馭，現(xiàn)國(guó)內(nèi)外建筑畫(huà)壇人材濟(jì)濟(jì)，已構(gòu)成一個(gè)專門(mén)化領(lǐng)域，進(jìn)而形成了一種新興的行業(yè)，并有了培養(yǎng)這方面人才的專業(yè)學(xué)校。

??? 作為一名從事繪制室內(nèi)效果圖的技術(shù)人員，首先，應(yīng)具有一定的建筑學(xué)知識(shí)。因?yàn)橹挥谐浞掷斫饨ㄖO(shè)計(jì)的構(gòu)思和意境方能著手進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖表現(xiàn)。同時(shí)，室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)應(yīng)嚴(yán)格符合建筑結(jié)構(gòu)的邏輯性、空間形體的嚴(yán)密性和尺度比例的準(zhǔn)確性。其次、必須具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)基礎(chǔ)。一個(gè)從事室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的設(shè)計(jì)和繪制人員，其素描和色彩的功底深淺將直接影響表現(xiàn)圖的水準(zhǔn)高低。因其室內(nèi)的尺度與人體更為接近，光照形式也較室外建筑復(fù)雜多變，所以對(duì)室內(nèi)景物的表現(xiàn)就更為細(xì)致入微，光影的處理和質(zhì)感的體現(xiàn)都達(dá)到了相當(dāng)?shù)碾y度。因此，一定的繪畫(huà)功底是必不可少的。第三，具有嫻熟的表現(xiàn)圖技法。因?yàn)榫邆淞艘欢ǖ氖覂?nèi)裝修知識(shí)和相當(dāng)?shù)睦L畫(huà)基礎(chǔ)，不等于就能創(chuàng)作出優(yōu)良的表現(xiàn)圖。其原因就是，建筑表現(xiàn)圖的表現(xiàn)雖然同一般繪畫(huà)有不少相通之處，但也有許多自身的特點(diǎn)。相對(duì)于純繪畫(huà)而言室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖更注重程式化的表現(xiàn)技法、它有許多嚴(yán)格的制約和要求，更多的強(qiáng)調(diào)共性而非個(gè)性表現(xiàn)，作畫(huà)步驟也十分理性化和公式化。所以，若不熟練掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的一些基本原理和表現(xiàn)方法，即使具有相當(dāng)?shù)睦L畫(huà)能力，有時(shí)也不知如何著手，既快又好的畫(huà)出具有征服力的室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖。一張優(yōu)秀的室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖，必須是設(shè)計(jì)與表現(xiàn)設(shè)計(jì)師與畫(huà)師共同創(chuàng)造的結(jié)晶。只有先誕生高品質(zhì)的設(shè)計(jì)原型，再加上優(yōu)秀建筑畫(huà)師的表現(xiàn)，才能產(chǎn)生真正具有審美價(jià)值的建筑表現(xiàn)圖。反之，二者缺一，就很難出現(xiàn)高質(zhì)量的畫(huà)面效果。

??? 室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)可通過(guò)工程制圖、模型、文字說(shuō)明及效果表現(xiàn)圖等形式表達(dá)出來(lái)。其中，工程制圖雖表現(xiàn)的最為確切，但由于其專業(yè)性太強(qiáng)而使一般未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練的人很難讀懂，尤其是為業(yè)主提供設(shè)計(jì)方案時(shí)，設(shè)計(jì)人員與業(yè)主之間對(duì)設(shè)計(jì)方案的理解常常不易溝通。模型，因直觀性強(qiáng)，并可以從不同角度進(jìn)行觀察，在國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)被廣泛應(yīng)用，但它卻無(wú)法表現(xiàn)出建筑物所處的環(huán)境、氣氛和材料質(zhì)感，故而顯得美中不足。文字說(shuō)明是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的輔助手段，僅可以作為視覺(jué)形象的補(bǔ)充說(shuō)明。上述三者都不如建筑表現(xiàn)圖真實(shí)感人，具有說(shuō)服力。建筑效果表現(xiàn)圖具有的直觀性、真實(shí)性、藝術(shù)性，使其在設(shè)計(jì)表達(dá)上享有獨(dú)特的地位和價(jià)值，這一點(diǎn)已被我國(guó)近年來(lái)室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖藝術(shù)領(lǐng)域的飛速發(fā)展所證明。它作為表達(dá)和敘述設(shè)計(jì)意圖的工具，是專業(yè)人員與非專業(yè)人員溝通的橋梁。在商業(yè)領(lǐng)域里，室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖，其優(yōu)劣直接關(guān)系競(jìng)爭(zhēng)的成敗。

??? 建筑裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖的表現(xiàn)手法多種多樣，有鉛筆素描表現(xiàn)、水粉表現(xiàn)、水彩表現(xiàn)、鋼筆淡彩表現(xiàn)、馬克比表現(xiàn)、噴繪表現(xiàn)、電腦輔助設(shè)計(jì)表現(xiàn)等等。其中，水彩表現(xiàn)方法生動(dòng)、明快；水粉表現(xiàn)方法厚重、立體感強(qiáng)；鋼筆淡彩表現(xiàn)方法快捷、方便；噴繪表現(xiàn)方法細(xì)膩、真實(shí)。各種表現(xiàn)手法各具特色，但他們都依據(jù)與素描、色彩、透視、構(gòu)圖等繪畫(huà)知識(shí)，是具科學(xué)性，具象性的專業(yè)繪畫(huà)形式。

??? 裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖是基于其它繪畫(huà)形式基礎(chǔ)之上的，但有區(qū)別于其他畫(huà)種的繪畫(huà)形式，他模擬待建設(shè)中的建筑空間尺度、物體造形、環(huán)境氣氛、材質(zhì)肌理等等，因此，繪制表現(xiàn)圖應(yīng)以繪畫(huà)理論知識(shí)為依據(jù)，運(yùn)用繪畫(huà)的基本觀察方法所觀察到的物體在不同色光照射下物體產(chǎn)生的形象、色彩等因素，讓表現(xiàn)圖與實(shí)際中的形象吻合起來(lái)，使畫(huà)面中表現(xiàn)的待建筑空間具有實(shí)際空間所顯現(xiàn)出來(lái)的形、色，這是一個(gè)從認(rèn)識(shí)到描摹到記憶再到再現(xiàn)的過(guò)程。因此，要掌握表現(xiàn)圖技法，就必須有很強(qiáng)的專業(yè)觀察能力和繪畫(huà)表達(dá)能力。 ??? 作為裝飾效果表現(xiàn)圖它的具體特點(diǎn)是: ??? 準(zhǔn)確性 ??? 就是表現(xiàn)的效果必須符合建筑裝飾設(shè)計(jì)的造型要求如建筑空間。體量的比例、尺度、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造等。準(zhǔn)確性是表現(xiàn)圖的生命線，絕不能脫離實(shí)際的尺寸而隨心所欲的改變形體和空間的限定；或者完全背離客觀的設(shè)計(jì)內(nèi)容而主觀片面地追求畫(huà)面的某種“藝術(shù)趣味”；或者錯(cuò)誤地理解設(shè)計(jì)意圖。表現(xiàn)出的效果與原設(shè)計(jì)相去甚遠(yuǎn)。準(zhǔn)確性始終是第一的。 ??? 真實(shí)性 ??? 是指，造型表現(xiàn)要素符合規(guī)律，空間氣氛營(yíng)造真實(shí)，形體光影、色彩的處理遵從透視學(xué)和色彩學(xué)的基本規(guī)律與規(guī)范。燈光色彩、綠化及人物點(diǎn)綴諸方面也都必須符合設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的效果和氣氛。 ??? 說(shuō)明性 ??? 能明確表示室內(nèi)外建筑材料的質(zhì)感、色彩、植物特點(diǎn)、家具風(fēng)格、燈具位置造型、飾物出處等。 ??? 藝術(shù)性 ??? 一幅建筑表現(xiàn)圖的藝術(shù)魅力必須建立在真實(shí)性和科學(xué)性的基礎(chǔ)之上，也必須建立在造型藝術(shù)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ)上。繪畫(huà)方面的素描、色彩訓(xùn)練，構(gòu)圖知識(shí)，質(zhì)感、光感調(diào)子的表現(xiàn)，空間氣氛的營(yíng)造，點(diǎn)、線、面構(gòu)成規(guī)律的運(yùn)用，視覺(jué)圖形的感受等方法與技巧必然增強(qiáng)表現(xiàn)圖的藝術(shù)感染力。在真實(shí)的前提下合理地適度夸張、概括與取舍也是必要的。羅列所有的細(xì)節(jié)只能給人以繁雜，不分主次的面面俱到只能給人以平淡。選擇最佳的表現(xiàn)角度、最佳的光線配置、最佳的環(huán)境氣氛，本身就是一種創(chuàng)造，也是設(shè)計(jì)自身的進(jìn)一步深化。 ??? 一幅表現(xiàn)圖藝術(shù)性的強(qiáng)弱，取決于畫(huà)者本人的藝術(shù)素養(yǎng)與氣質(zhì)。不同手法、技巧與風(fēng)格的表現(xiàn)圖，充分展示作者的個(gè)性，每個(gè)畫(huà)者都以自已的靈性、感受去認(rèn)讀所有的設(shè)計(jì)圖紙，然后用自已的藝術(shù)語(yǔ)言去闡釋、表現(xiàn)設(shè)計(jì)的效果，這就使一般性、程式化并有所制約的設(shè)計(jì)施工圖賦予了感人的藝術(shù)魅力。 ??? 目前，在室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖領(lǐng)域主要有以下幾種常用技法。 ??? 手繪：水粉表現(xiàn)技法、丙稀表現(xiàn)技法、顏色鉛筆表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、鋼筆淡彩表現(xiàn)技法、透明照相色表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法。 ??? 噴繪：噴筆表現(xiàn)技法 ??? 電腦：電腦繪畫(huà)表現(xiàn)技法構(gòu)成室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的基本要素是設(shè)計(jì)的立意構(gòu)思、透視造型的準(zhǔn)確、明暗色彩、構(gòu)圖布局的完美結(jié)合。 ??? 設(shè)計(jì)思路 ??? 正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。 ??? 透視造形 ??? 設(shè)計(jì)構(gòu)思是通過(guò)畫(huà)面藝術(shù)形象來(lái)體現(xiàn)的。而形象在畫(huà)面上的位置、大小、比例、方向的表現(xiàn)是建立在科學(xué)的透視規(guī)律基礎(chǔ)上的。違背透視規(guī)律的形體與人的視覺(jué)平衡格格不入，畫(huà)面就會(huì)失真，也就失去了美感的基礎(chǔ)。因而，必須掌握透視規(guī)律，并應(yīng)用其法則處理好各種形象，使畫(huà)面的形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、真實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)定。 ???? 除了對(duì)透視法則的熟知與運(yùn)用之外，還必須學(xué)會(huì)用結(jié)構(gòu)分析的方法來(lái)對(duì)待每個(gè)形體內(nèi)在構(gòu)成關(guān)系和各個(gè)形體之間的空間聯(lián)系，學(xué)習(xí)對(duì)形體結(jié)構(gòu)分析的方法要依賴結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練。 ??? 明暗色彩 ??? 在透視關(guān)系準(zhǔn)確的骨骼上賦予恰當(dāng)?shù)拿靼蹬c色彩，可完整體現(xiàn)一個(gè)具有真實(shí)性和藝術(shù)性的形體。人們就是從這些色彩與明暗中感受到形體與空間的存在。作為訓(xùn)練的課題，要注重“色彩構(gòu)成”與“物體色彩空間變化規(guī)律”的學(xué)習(xí)和掌握。 ??? 構(gòu)圖布局 ??? 構(gòu)圖是任何繪畫(huà)開(kāi)式都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造成型要素在畫(huà)面上有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，?手繪效果圖技法－透視基礎(chǔ) ?? 手繪效果圖技法－透視基礎(chǔ) ????? 設(shè)計(jì)需要用圖來(lái)表達(dá)構(gòu)思。在廣告藝術(shù)、建筑學(xué)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、雕塑設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)以及其他相關(guān)領(lǐng)域里，都是通過(guò)表現(xiàn)畫(huà)將設(shè)計(jì)者的構(gòu)思傳達(dá)給使用者的，也就是通過(guò)圖畫(huà)來(lái)進(jìn)行交流的。對(duì)任何一位從事表現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)，透視圖都是最重要的。無(wú)論是從事美術(shù)、建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)，都必須掌握如何繪制透視圖，因?yàn)樗且磺凶鲌D的基礎(chǔ)。透視有助于形成真實(shí)的想象。而且它是建立在完美的制圖基礎(chǔ)之上的。透視畫(huà)，是把建筑物的平面、立面或室內(nèi)的展開(kāi)圖，根據(jù)設(shè)計(jì)圖資料，畫(huà)成一幅尚未成實(shí)體的畫(huà)面。將三度空間的形體轉(zhuǎn)換成具有立體感的二度空間畫(huà)面的繪圖技法，并能真實(shí)地再現(xiàn)設(shè)計(jì)師的預(yù)想。透視畫(huà)，不但要注意材質(zhì)感，對(duì)于畫(huà)面的色面構(gòu)成、構(gòu)圖等問(wèn)題，透視畫(huà)技法在繪圖技法上負(fù)有很大的責(zé)任，因?yàn)閮?yōu)秀的透視畫(huà)超越表面的建筑物說(shuō)明圖，具有另一方面的優(yōu)異繪畫(huà)性格。在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)畫(huà)中，所表現(xiàn)的空間必須確切，因?yàn)閷?duì)空間表現(xiàn)的失真會(huì)給設(shè)計(jì)者和用戶造成錯(cuò)覺(jué)，并使各相關(guān)部位出現(xiàn)不協(xié)調(diào)感。常畫(huà)透視畫(huà)的人們，不一定完全忠實(shí)于透視畫(huà)法的作圖過(guò)程，大都用簡(jiǎn)便方法的為多。這種方法不但省時(shí)，并能提高視覺(jué)效果，但這需要經(jīng)過(guò)繪畫(huà)和透視技法的訓(xùn)練后，才能如愿。它需要對(duì)立體造型的建筑物、室內(nèi)空間有深度的理解和把握。透視畫(huà)和繪畫(huà)、雕刻不同，不能用純粹形態(tài)單獨(dú)完成，不能視透視畫(huà)為專門(mén)技術(shù)，而只學(xué)其技巧就自認(rèn)為大功告成了，必須和原設(shè)計(jì)方案密切配合，掌握設(shè)計(jì)意圖，這樣才能充分表現(xiàn)設(shè)計(jì)者的思想構(gòu)思。透視的角度??? 人類(lèi)的眼睛并非以一個(gè)消失點(diǎn)或二個(gè)消失點(diǎn)看東西，有時(shí)沒(méi)有消失點(diǎn)，有時(shí)借用很多消失點(diǎn)看東西。這和照相機(jī)的光鏡一樣，由焦點(diǎn)調(diào)整法有時(shí)會(huì)使前面東西模糊不清，應(yīng)該看到的東西卻變成盲點(diǎn)。繪畫(huà)和電影則是進(jìn)行調(diào)整，把視覺(jué)上的特征有效地表現(xiàn)出來(lái)。透視畫(huà)也應(yīng)如此作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，否則就會(huì)出現(xiàn)失真現(xiàn)象。 如圖：用兩個(gè)消失點(diǎn)V1、V2的距離作為直徑畫(huà)圓形。越近于圓中心的，越看得自然，越遠(yuǎn)的越不自然，離開(kāi)圓形，位于外側(cè)的，使人看不出它是正方形和正六面體。平行透視法盡量限定對(duì)象物并設(shè)定其相近V，有角透視法，要把對(duì)象納入V1、V2的內(nèi)側(cè)來(lái)畫(huà)，若要脫離這種規(guī)則，需要做若干的調(diào)整（圖9）。1．視角： 在畫(huà)透視圖時(shí)，人的視野可假設(shè)為以視點(diǎn)E為頂點(diǎn)圓錐體，它和畫(huà)面垂直相交，其交線是以C．V．為圓心的圓，圓錐頂角的水平，垂直角為60°，這是正常視野作的圖，不會(huì)失真。在平面圖上，在視角為60°范圍以內(nèi)的立方體，球體的透視形象真實(shí)，在此范圍以外的立方體，球體失真變形（圖10、11）。?? 2．視距： 建筑物與畫(huà)面的位置不變，視高已定，在室內(nèi)一點(diǎn)透視圖中，當(dāng)視距近時(shí)，畫(huà)面??；當(dāng)視距遠(yuǎn)時(shí)，畫(huà)面大。 在立方體的兩點(diǎn)透視中，當(dāng)視距近時(shí)，消失點(diǎn)Vx、 Vy距離較??；當(dāng)視距遠(yuǎn)時(shí)，Vx’、Vy’距離大。即視距越近，立方體的兩垂直面縮短越多，透視角度越陡。 建筑物與視點(diǎn)的位置不變，視高已定，若視距近（En和P．P．的距離），則兩消失點(diǎn)的間距亦小，透視圖形??；若視距遠(yuǎn)（En和P’．P’．的距離），則兩消失點(diǎn)的間距大，透視圖形大，兩圖形相似（圖12、13、14）。?? 3．視高：建筑物、畫(huà)面、視距不變，視點(diǎn)的高低變化使透視圖形產(chǎn)生仰視圖、平視圖和俯視圖及鳥(niǎo)瞰圖。視高的選擇直接影響到透視圖的表現(xiàn)形式與效果。如圖：上為仰視圖，中為平視圖，下為俯視圖（鳥(niǎo)瞰圖）（圖15）。4．透視圖形角度：畫(huà)面，視點(diǎn)的位置不變，立方體繞著它和畫(huà)面相交的一垂邊旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)不同角度所成的透視圖形。 如圖：1和5為立方體的一垂面和畫(huà)面平行，透視只有一個(gè)消失點(diǎn)，在畫(huà)面上的面的透視為實(shí)形。2、3和4為立方體的垂面和畫(huà)面傾斜，透視圖有兩個(gè)消失點(diǎn)。若垂面和畫(huà)面交角較小時(shí)，則透視角度平緩，交角較大時(shí)，則透視角度較陡（圖16）。透視的種類(lèi)??? 1．一點(diǎn)透視： 物體的兩組線，一組平行于畫(huà)面，另一組水平線垂直于畫(huà)面，聚集于一個(gè)消失點(diǎn)，也稱平行透視。一點(diǎn)透視表現(xiàn)范圍廣，縱深感強(qiáng)，適合表現(xiàn)莊重、嚴(yán)肅的室內(nèi)空間。缺點(diǎn)是比較呆板，與真實(shí)效果有一定距離（圖3）。2．二點(diǎn)透視：物體有一組垂直線與畫(huà)面平行，其他兩組線均與畫(huà)面成一角度，而每組有一個(gè)消失點(diǎn)，共有兩個(gè)消失點(diǎn)，也稱成角透視。二點(diǎn)透視圖面效果比較自由、活潑，能比較真實(shí)地反映空間。缺點(diǎn)是，角度選擇不好易產(chǎn)生變形（圖4）。3．三點(diǎn)透視： 物體的三組線均與畫(huà)面成一角度，三組線消失于三個(gè)消失點(diǎn)，也稱斜角透視。三點(diǎn)透視多用于高層建筑透視（圖5）。斜形透視??? 通過(guò)視點(diǎn)的平面和畫(huà)面的交線是該平面的透視消失線。凡相互平行的平面，透視消失同一消失線。和畫(huà)面平行的平面的透視沒(méi)有消失線。 垂直面的透視消失線為一垂線，是過(guò)該垂直面上水平線的透視消失點(diǎn)所作的垂線。 平行平面上的平行直線的透視消失點(diǎn)在該平行平面的透視消失線上。 這種斜形透視形體任何一面都傾向于基面，畫(huà)法復(fù)雜費(fèi)時(shí)，不實(shí)用。可用分割和增殖法描繪透視（圖28、29、30）。成既對(duì)立又統(tǒng)一的畫(huà)面，以達(dá)到視覺(jué)心理上的平衡。