三維動畫與影視的融合時期是什么時間代表作有什么在這個時期的特點??

其發(fā)展到目前為止可以分為3個階段。　　1995年至2000年是第一階段，此階段是三維動畫的起步以及初步發(fā)展時期（1995年皮克斯的《玩具總動員》標志著動畫進入三維時代）。在這一階段，皮克斯/迪斯尼是三維動畫影片市場上的主要玩家?！　?001年至2003年為第二階段，此階段是三維動畫的迅猛發(fā)展時期。在這一階段，三維動畫從“一個人的游戲”變成了皮克斯和夢工廠的“兩個人的撕咬”：你（夢工場）有怪物史瑞克，??怪物史瑞克我（皮克斯）就開一家怪物公司；你（皮克斯）搞??海底總動員海底總動員，我（夢工場）就發(fā)動鯊魚黑幫?！　?4年開始，三維動畫影片步入其發(fā)展的第三階段――全盛時期。在這一階段，三維動畫演變成了“多個人的游戲”：華納兄弟電影公司推出圣誕氣氛濃厚的《極地快車》；曾經(jīng)成功推出《冰河世紀》的?？怂乖俅螖y手在三維動畫領(lǐng)域與皮克斯、夢工場的PDI齊名的藍天工作室，為人們帶來《冰河世紀2》 。至于夢工場，則制作了《怪物史瑞克3》，并且將《怪物史瑞克4》的制作也納入了日程之中。
能夠完成實拍不能完成的鏡頭　　制作不受天氣季節(jié)等因素影響　　對制作人員的技術(shù)要求較高　　可修改性較強，質(zhì)量要求更易受到控制??三維短片制作過程實拍成本過高的鏡頭可通過三維動畫實現(xiàn)以降低成本　　實拍有危險性的鏡頭可通過三維動畫完成　　無法重現(xiàn)的鏡頭可通過三維動畫來模擬完成　　能夠?qū)λ憩F(xiàn)的產(chǎn)品起到美化作用　　制作周期相對較長　　三維動畫廣告的制作成本，與制作的復(fù)雜程度和所要求的真實程度成正比，并呈指數(shù)增長。　　畫面表現(xiàn)力沒有攝影設(shè)備的物理限制，可以將三維動畫虛擬世界中的攝影機看作是理想的電影攝影機，而制作人員相當于導(dǎo)演、攝影師、燈光師、美工、布景，其最終畫面效果的好壞與否僅取決于制作人員的水平、經(jīng)驗和藝術(shù)修養(yǎng)，以及三維動畫軟件及硬件的技術(shù)局限?！　∪S動畫技術(shù)雖然入門門檻較低，但要精通并熟練運用卻需多年不懈的努力，同時還要隨著軟件的發(fā)展不斷學習新的技術(shù)。它在所有影視廣告制作形式中技術(shù)含量是最高的。由于三維動畫技術(shù)技術(shù)的復(fù)雜性，最優(yōu)秀的3D設(shè)計師也不大可能精通三維動畫的所有方面。　　三維動畫制作是一件藝術(shù)和技術(shù)緊密結(jié)合的工作。在制作過程中，一方面要在技術(shù)上充分實現(xiàn)廣告創(chuàng)意的要求，另一方面，還要在畫面色調(diào)、構(gòu)圖、明暗、鏡頭設(shè)計組接、節(jié)奏把握等方面進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。與平面設(shè)計相比，三維動畫多了時間和空間的概念，它需要借鑒平面設(shè)計的一些法則，但更多是要按影視藝術(shù)的規(guī)律來進行創(chuàng)作。