尋一部第一人稱拍攝的恐怖片的名字請看詳述.

　　隔離區(qū)
　　不是僵尸吧 是狂犬病 被咬了就咬人


　　◎簡 介

　　有的時候，該來的，誰也跑不掉……電視臺記者安吉拉?韋多被委派了一個出外景的工作，她帶著攝像師一起出發(fā)，他們需要花掉整個晚上與洛杉磯消防隊待在一起，進行隨機采訪。采訪剛進行到一半，消防隊就收到了一個常態(tài)下的報警電話，安吉拉也隨著他們一起到達了一個小型的公寓建筑前。

　　然而，抵達那里之后，安吉拉驚訝地發(fā)現(xiàn)警察已經(jīng)在布置現(xiàn)場了，似乎是為了映襯出事態(tài)的嚴重性，建筑物的一個房間里還時不時地傳出讓人血液凝固的尖叫聲。很快，安吉拉就獲悉，原來一個住在這里的女人，不知道受到一種什么病毒的感染，凄厲的叫聲只是一種表相，最恐怖的是她還具有了攻擊性……為了更好地了解事態(tài)的進展，安吉拉帶著攝像師，與兩名消防隊員、兩名警察一起進入了這幢公寓樓，不過一切顯然已經(jīng)超出了他們的能力范圍，在幾個住戶連續(xù)遭受可怕的襲擊之后，他們決定一起逃出去。這個時候，安吉拉才真正體會到了恐怖的含義，因為他們絕望地發(fā)現(xiàn)，疾病控制中心已經(jīng)下令封鎖了整個大樓，電話、網(wǎng)絡、電視以及手機的信號也皆被切斷，顯然有些人不想讓這些被隔離的人知道任何外界的信息。

　　當這幢建筑物重新被打開之時，里面已經(jīng)沒有任何活人的氣息了，更不可能向外界描述這些天來到底發(fā)生了什么樣的事情。惟一的證據(jù)，就只有那卷由那兩個隨行的新聞工作者遺留下來的錄像帶了。


　　幕后制作

　　翻拍只是一種電影態(tài)度

　　在差不多近10年的時間里，編劇兼導演約翰?埃里克?道達爾通過一種“偽紀錄片”的方式制造著一種真實的電影環(huán)境，幾乎已經(jīng)成了恐怖電影類型片當中的先鋒級人物，如今，他也算是在純正的粉絲中間積累了一些聲望了。最有意思的是，這種聲望竟然是在沒有多少人看過他的作品的情況下就建立起來了。不可否認的是，他和自己的搭檔兼兄弟德魯?道達爾在作品中所營造的那種“偽紀錄片”式的拍攝風格，確實讓很多人都倒吸了一口冷氣――“偽紀錄片”是一種拍攝方式，在《女巫布萊爾》中趨于完美，最近則通過《科洛弗檔案》而得到了相應的延續(xù)，通常情況下是使用便攜攝像機拍攝出來的。道達爾兄弟所做的一切，不僅僅在提升這種電影技術(shù)，同時還使其完全成為了具有道達爾特色的一種電影語言。而這部《隔離區(qū)》，將會是他們共同面對的第一次赤裸裸的考驗，至于他們之前制作的那部《波基普西錄像帶》，也被米高梅電影公司買下了發(fā)行版權(quán)，將會在2008年擇日公映。

　　《隔離區(qū)》翻拍自2007年的西班牙電影《死亡錄像》，影片的導演約翰?埃里克?道達爾在正式開拍之前，特別要求所有參演的演員，包括工作人員在內(nèi)，一定要熟看那部西班牙原著，其中的一位主演哥倫布?紹特說：“看過原版影片之后，我的第一個反應就是能夠出演這樣一部影片，簡直是太幸運了，要知道它不僅僅是一個實驗性的產(chǎn)物，代表的更是一種電影態(tài)度，就像《女巫布萊爾》或《驚變28天》，它的拍攝方式是如此地奇特且有趣。在最新的版本中，我飾演美國黑人丹尼?威倫斯基，我覺得這是一個非常偉大的角色，而我需要做的，不僅僅要打破一些表演上的禁忌，還要做出徹頭徹尾地改變?！?

　　哥倫布?紹特飾演的丹尼在影片中的身份是警察，在看過了原著之后，他發(fā)現(xiàn)自己總算找到了一個塑造角色的樣板，紹特說：“其實我在看西班牙版本的《死亡錄像》時，完全是出于某種興趣，并不是在給我自己的角色尋找切入點。然而，當我看完了影片之后，我確信自己的角色并不想成為那樣的警察，因為相同的故事環(huán)境，換了時間和地點，里面的角色也應該是完全改變了形象，包括他處理問題的方式也會有所不同。新版影片惟一保留住的，是這個角色過于熱切的性格，所以我正在努力地給我的角色尋找一個全新的平衡點?！?

　　與此同時，哥倫布?紹特也明確了一個問題，那就是表演行業(yè)并非是一個人的“獨角戲”，需要與其他演員有效地互動，才有可能摩擦出最耀眼的戲劇火花，他接著說：“到了這樣一個時刻，所有的演員必須得凝結(jié)成一個最牢靠的整體，包括攝影師在內(nèi)，我們要時刻互相看齊，確保每一個步驟都保持一致，我們就像是一個有組織的建制體一樣，時刻留心觀察著周圍的一切……乍一聽，這樣的過程還挺容易讓人畏縮的，可它同時也是一個挑戰(zhàn)，我想，這就是我們會被挑中出演這部影片的根本原因了?！?

　　一種類似于狂犬病的病毒

　　剛剛從《燈紅酒綠殺人夜》走出來的喬納森?斯卡奇，隨即就邁入到這部《隔離區(qū)》中，讓他幾乎已經(jīng)成了含金量十足的恐怖迷了，斯卡奇說：“其實每一部影片的講故事風格都是不一樣的，尤其是當一部恐怖電影幾乎假可亂真的時候，就更容易引起恐慌的情緒……總之，這已經(jīng)變成了恐怖電影領(lǐng)域所遵循的一條‘潛規(guī)則’了，不是嗎？”

　　另外，喬納森?斯卡奇也表示，《隔離區(qū)》在拍攝技巧方面與他之前的作品還是有著一定的區(qū)別的：“在影片中，我飾演弗萊徹，一名消防隊員……為此，我特別去消防大隊‘實習’了很長時間，就為了盡可能地讓這個角色更加真實一些。我們的制片人克林特?卡爾派柏之前曾把所有的演員聚到了一起，闡述了一下他的看法，他對我們說，他所需要的，不僅僅是用一種真實的手法去呈現(xiàn)一個故事，同時也希望我們能夠從中獲得相應的樂趣與經(jīng)驗。我們還把所有真實、不真實的元素參雜在了一起，讓它們之間沒有特別明顯的差別，所以，我為我的角色蓄起了胡子，就是希望觀眾不會一下子認出我的本來面貌。我還記得自己在消防隊待的那段日子，發(fā)現(xiàn)差不多50％的消防隊員都留著胡子，而我之所以要和他們寢食同步，就是為了捕捉他們身上與普通人之間的細微差別，然后將這些一股腦都灌注在自己的角色身上?！?

　　《隔離區(qū)》使用了很多長鏡頭拍攝，但對于演員來說，無論是長鏡頭，還是大特寫，其實所帶來的影響并不大，他們?nèi)匀恢恍柰ㄟ^演繹角色來向觀眾講述一個清晰可辨的故事即可，喬納森?斯卡奇說：“有的時候，所謂的‘表演狀態(tài)’，其實不僅僅取決于你的自身情況，還關(guān)乎你與其他演員的交叉感應。所以我們沒事的時候會經(jīng)常性地聚一聚，就同一個場景交換自己的意見，即使有的時候這里不會給你特寫的鏡頭，但你仍然要有一種強烈的意識，那就是攝像機正對著你，而它需要的并不是你的語言和動作，而是你和其他演員一起制造的那種化學效應，你一定要確保攝像機能夠捕捉到這樣的環(huán)境氛圍。當然，如果你知道有一組鏡頭中沒有你的特寫的話，表演就會相對容易一些，而且不用為此進行特別的準備。總而言之，《隔離區(qū)》給我的感覺更像是一部舞臺劇，只是你不用花上太多的時間進行前期準備而已?！?

　　影片的編劇兼導演約翰?埃里克?道達爾以及編劇之一德魯?道達爾這對兄弟檔，對于恐怖電影領(lǐng)域來說，還是不折不扣的新面孔，但他們在片場卻全然不會給人一種初出茅廬的新丁的感覺，喬納森?斯卡奇表示：“我還真不知道所謂的‘新人’應該是何種模樣，但道達爾兄弟兩人不但聰明而且非常有掌控能力，我早就看過他們的作品《波基普西錄像帶》，很嚇人，而且是以一種你前所未見的方式，那種感覺，就好像影片中的一切就真實地發(fā)生在你的周圍……托比?霍珀在1974年的《德州電鋸殺人狂》中做過相似的嘗試，不過他只用了一臺攝像機，就完成了整部影片的拍攝?！?

　　《隔離區(qū)》中第一個感染病毒的女人，呈現(xiàn)的癥狀很像是狂犬病，而且是那種一發(fā)不可收拾的急性狀態(tài)，喬納森?斯卡奇繼續(xù)說：“影片中介紹的這種病毒，能在空氣中存活6個星期，而且非常地致命，如果你被感染后卻不能得到正確地治療，就會死去。這種病毒會影響你的呼吸系統(tǒng)，還會侵入你的大腦，讓你的思想產(chǎn)生異變，它能夠使人變得好斗且異常不安，這也是為什么當狗得了狂犬病之后，會如此具有侵略性。我曾經(jīng)被得上了狂犬病的松鼠攻擊過，它們是如此地憤怒，萬幸地是它們最終并沒有弄傷我?！?

　　雖然是一種有著狂犬病特征的病毒，但是到了影片中，仍然需要為了提升故事的戲劇化，而做出相應的改變，喬納森?斯卡奇說：“首先，影片讓我們相信這種病毒是真實存在的，其實它更像是以狂犬病為基礎(chǔ)的多種病毒的混合體……它傳播的速度很快，感染的人會變成那種類僵尸似的生物，對同類的血肉之軀異?？释５c真正的僵尸不同的是，這些人的內(nèi)心是清楚的，他們想恢復人類的特質(zhì)，想用情感來凌駕行為，他們其實是在尋求幫助，用的卻是一種如此激動不安的方式，才會被正常人所誤解。我覺得吸血鬼的形象即是從狂犬病患者那里衍生出來的，狂犬病還被稱為‘恐水癥’，而吸血鬼就不能觸碰圣水――看來所有的想象，都是來源于真實的生活的。”

　　喬納森?斯卡奇的角色最終也不幸地感染上了病毒，他將此形容成是一個非常有趣的經(jīng)歷：“感染之后的弗萊徹，需要拖著一條斷腿行走，看起來非常地費力，越往前走，斷腿的形狀就越夸張，這真的是一個讓人毛骨悚然的時刻，我已經(jīng)等不及要坐在電影院中觀看了……其實這是我在整部影片中最有意思的一個部分了，包括粗重的呼吸聲、雜音，還有抽搐，而且我發(fā)現(xiàn)自己在抽搐的時候，演的最像了?！?

　　像病毒這種“隱形殺手”，遠比那種真實地存在著的大反派要恐怖得多，喬納森?斯卡奇表示：“其實病毒即是這里的‘反派’角色，而其他人需要做的，就是如何在這樣的環(huán)境中生存下來……影片是在用‘未知’制造著恐怖，就好比你回到家之后，發(fā)現(xiàn)房門是開著的，其實很可能只是有你家鑰匙的親人或朋友來訪而已，但如果你事先不知道里面是什么樣的情況，肯定會感到心驚膽顫的。”