那位高手知道電影布光光線造型中的三光 五層次是什么意思

　　布光，就是布置燈光，即根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容、主題，選擇采用某些燈具及阻光工具，在整個拍攝場景中產(chǎn)生某種光線效果。這種光線效果要具備四個功能：

　　1．滿足攝錄技術上所需的照度、色溫、亮度對比。

　　2．完成畫面形象的造型，要化畫面的平面結構，為視覺上的立體結構，表達物體的質感、立體感和畫面的空間透視感。

　　3．利用光的方向、強弱、軟硬及色調的配置，契合電視節(jié)目的主題、內(nèi)容，幫助表達人物的情感和內(nèi)心世界。

　　4．形成一種意境，或造成一種特殊藝術效果。

　　布光方法，顧名思義就是布光所采用的方法。由于沒有清晰的符合電視照明藝術規(guī)律的分類原則，因此許多燈光師對布光方法的語義感到有些模糊和模棱兩可。在電視節(jié)目制作中，提起布光的方法，會有很多。例如：三點布光法、總體布光法、多主布光法、連續(xù)布光法、分區(qū)布光法、自然光效法、傳統(tǒng)布光法、夜景布光法、虛擬布光法等等。我們認為，這些布光方法實際上可以分為具體方法和宏觀方法兩類。具體方法就是布光時為達到一個具體目的而采取的一些技巧和手段。如連續(xù)布光法、分區(qū)布光法、夜景布光法、。宏觀方法則是從節(jié)目的整體出發(fā)，為達到一種意境或審美效果而選擇采用的設計思路。在電視照明藝術中，作為其物質支持的照明技術和某些技巧性很強的具體布光方法固然重要，但是具備審美價值的布光設計才是其之所以成為“藝術”的決定因素。本文論述的布光方法是具有審美意義的宏觀層面上的布光方法。

　　二．分類

　　從宏觀的層面分析，或從接近美學的視點觀察，布光方法應分四種：三點式布光法、大平光布光法、虛擬布光法和裝飾性布光法。

　　1．三點式布光法，是一種經(jīng)典的布光方法。它用主光，副光，逆光對被攝者進行布光，有意識地在被攝者的面部造成陰影，使之有明暗變化，但整體影調并不超出攝像機的動態(tài)范圍，而且還能使被攝者與背景明顯區(qū)別開來。這種布光方法在具體使用中并沒有把三種光固定在某個位置，它是按被攝者的臉型來確定主副光的位置，而且實際上在三種光之外還使用一些修飾光來掩飾或突出某種特點。這種布光法適合給單個主持人布光，便宜的攝影設備，被攝者一增多，光效不好控制。

　　2．大平光布光法，是指所有的燈不分主次，一律打向被攝者及背景，使被攝者及背景表面形成均勻的亮度，不突出同時也不掩飾被攝者及背景的特點，讓觀眾一覽無余。這種布光法適合被攝者相貌身材比較好或化妝服裝很考究的拍攝情況。優(yōu)點是基本上一次布好光，以后就不用再動了，而且可以較好地去掉陰影。缺點是光線沒有層次感，沒有光與影的韻味。

　　3．虛擬布光法是主要利用演播室的燈具和各種阻光工具模仿自然界某一種天氣或社會生活中的某種光線，造成一種與自然仿真，雷同的效果，也可稱為仿真布光法。這種布光法在電影和電視劇中應用最多。虛擬布光法的特點是：

　　（1）有唯一的主光方向。整個場景只有一個主光。當然，這個唯一的主光常常是由多個燈具造成，很少用一個燈具。

　?。?）不論主光、輔助光、逆光、效果光、修飾光，都有其現(xiàn)實依據(jù)，即都能在場景中找到光源。有什么樣的環(huán)境，就有什么樣的光線；有什么樣的光線，就必然有產(chǎn)生這種光線的環(huán)境。

　　（3）環(huán)境與光線融為一體，就象自然界或現(xiàn)實生活中的某一場景，真實而自然。因此在實際節(jié)目制作中，燈光師與美工聯(lián)系非常緊密，燈光師要參與景片設計，或者美工要參與燈光設計，倆人都要考慮布光的可能性虛擬布光法也適合談話節(jié)目、虛擬演播室等。

　　4．裝飾性布光法，指利用某些燈光設備，在畫面背景上產(chǎn)生抽象的圖案，或者在場景中創(chuàng)造可以連續(xù)變幻的空間立體的“光”的造型，使之不僅產(chǎn)生照明的作用，更重要的是成為拍攝場景的構成或裝飾元素。這種圖案和造型一般與電視節(jié)目的內(nèi)容沒有直接關系，主要起裝飾、渲染氣氛的作用。方法有：

　?。?）利用幻燈機或帶圖案板的聚光燈，在紗幕、幕布或煙霧中投映圖案。

　　（2）利用各種各樣的電腦燈、激光燈，在景片或空中投射二維或三維光線造型。

　?。?）在拍攝場景中有意識地擺設和布置燈具，不僅使它發(fā)出的光束造型成為舞臺的構成或裝飾元素，而且它本身的外形或群體燈具的擺放造型也成為舞臺美術場景的有機組成部分。比如“筒子燈燈墻”。

　　現(xiàn)在電腦燈的種類越來越多，光束造型的花樣越來越多，燈具本身做工也越來越精細、美觀，所以裝飾性布光法用得越來越普遍。但是裝飾性布光法采用的圖案或造型必須具備一定的美感，并且與電視節(jié)目的內(nèi)容及當時的時代背景有一種間接的、內(nèi)在的、深層次的吻合，這樣才能給觀眾帶來視覺上的愉悅感。否則，就成了畫蛇添足。裝飾性布光法一般不單獨使用，而要在其它布光法的基礎上運用。

　　三．各布光方法之間的聯(lián)系

　　以上四種布光方法都分別代表了一種審美風格。

　　三點式布光法是從倫伯朗的油畫中演變而來的，能最大限度地美化被攝人物的形象（尤其是被攝人物的形象不太好時），反射光，畫意感很強。

　　大平光布光法不會對拍攝場景進行任何的修飾和改變，可以讓觀眾完全感覺不到燈光的存在，產(chǎn)生一種簡潔、清爽的照明效果。

　　虛擬布光法最接近自然生活，它使畫面中每個人的光線都不一樣，但整個場景的光線卻是統(tǒng)一的。這樣畫面影像自然產(chǎn)生一些變化，象一首曲子一樣，有高音，有低音，有短音，有長音，婉轉流暢，鏗鏘悅耳，給人美的享受。

　　裝飾性布光法突出燈具和光線本身的造型和布置，現(xiàn)代感很強，用燈光增加景深，它讓觀眾在欣賞節(jié)目的同時還享受到機械所帶來的精神愉悅。裝飾性布光法是一種與工業(yè)化時代相適應的藝術語言和設計語言。

　　幾種布光方法在實際使用中并沒有截然分開，而經(jīng)常是互相交融、互相滲透的。但這種交融和滲透一般不會影響節(jié)目布光效果的整體審美取向，而只是一種局部的修飾或補充。

　　比如，新聞節(jié)目中，現(xiàn)在普遍使用冷光源燈。冷光源燈具有亮度高、光線柔和均勻的特點，很適合大平光布光法的運用。國外用冷光源燈都是用“環(huán)形布光法”，也就是本文中的大平光布光法。國內(nèi)的燈光師在此基礎上把三點式布光法的概念用進去，形成一種柔和均勻、層次豐富的布光效果。這是三點式布光法和大平光布光法的融合使用。這種光線效果實際上接近高清電視系統(tǒng)中所需要的光線效果。順便提一下，冷光源燈的發(fā)光特點很適合高清電視的需要，那么冷光源燈和高清電視系統(tǒng)的同時發(fā)明是一種偶然還是必然？

　　專題、談話類節(jié)目中，一般采用三點式布光法布光。這種布光方法確實可以使被攝者的形象完美無缺，但是使用過多又確實讓人對它的千篇一律、五光俱全感到厭倦。如果用虛擬布光法來布光，則會給觀者耳目一新的感覺。虛擬布光法雖然是模仿自然光，但并不是模仿一切自然光。大自然的光線豐富多彩、變化多端。我們完全可以根據(jù)現(xiàn)有的燈具條件，選擇大自然中富有表現(xiàn)力的并適合電視特點的光線來進行“虛擬”。隨著電視技術和燈具技術的發(fā)展，我們選擇的范圍會越來越大。那么燈光師的頭腦里平常有很多關于大自然及現(xiàn)實生活的光線效果的儲存，究竟選擇哪一個效果來進行“虛擬”呢？這就需要一種長期培養(yǎng)的美術鑒賞能力。這種能力也包括用三點式布光法美化人物的藝術思維能力，便宜閃光燈。

　　綜藝晚會的布光比較復雜，因為節(jié)目種類多，不可能一光到底。我們必須根據(jù)每個節(jié)目的性質、特點、主題、內(nèi)容選用不同的布光方法。各個節(jié)目的布光效果不一樣，但晚會整體光線效果又必須協(xié)調統(tǒng)一。晚會的燈光設計除了要在三維立體的空間達到一定要求，而且還要在第四維――時間的連續(xù)發(fā)展中使觀眾保持觀看的興趣并得到觀看的樂趣。在這種情況下，各種布光方法會被燈光師充分利用，創(chuàng)造出各種各樣的視覺審美畫面。