關(guān)于電影《孔雀》的觀后感盡量不要在已回答的問題復(fù)制粘貼過來的!

《孔雀》具有中國電影少見的憂郁氣質(zhì)，你可能會覺得它欲言又止、謹小慎微，但它對生活和情感的明察秋毫足以讓其他好大喜功的中國電影汗顏。即使在硬件環(huán)節(jié)上，《孔雀》也精致得像一部歐洲文藝片，每一個音符都彈得優(yōu)美有力。


《孔雀》傳達出了賈樟柯電影長久以來試圖表現(xiàn)但迷失于時代符號中的迷人氣質(zhì)：敏感、細膩和憂郁。

很久沒有這樣的經(jīng)歷了，在看《孔雀》的時候，我睜大眼睛看著銀幕，生怕錯過什么東西，而看完之后的當天晚上，我躺在床上，腦海里總是浮現(xiàn)出《孔雀》之中的場景。很少有電影能給我這種夢魂縈繞的感覺，這樣的國產(chǎn)電影就更少。于是我問自己，是什么給了《孔雀》這樣的力量？

“上帝存在于細節(jié)之中”

幾乎所有人都能注意到，《孔雀》里有著濃濃的時代風情，無論是做瓶子、搗西紅柿醬、堆蜂窩煤，還是在黑白電視上看《追捕》，都會喚起很多人的珍貴記憶。令人驚異的是，對于絕大多數(shù)觀眾“塵封已久”的珍貴回憶，導(dǎo)演仿佛信手拈來。影片中的大量細節(jié)都依賴細致入微的觀察，比如說女工走出工廠時，頭發(fā)都是濕漉漉的(因為那時的工人都要在廠子里洗完澡回家)，而更大量的細節(jié)更是隱藏在每個鏡頭之中，比如張靜初扮演的“姐姐”在走路時“長手長腳”的勁兒，明顯和現(xiàn)在的女孩大相徑庭。正是這大量的細節(jié)匯集在一起，才浸染出《孔雀》如此動人的味道。

當然，如果只有細節(jié)，就很容易成為瑣碎的史實大展示，就像我們在《站臺》中看到的那樣?！犊兹浮分胁坏屑毠?jié)，而且很多細節(jié)都極具力量，其中既有姐姐騎車拖著降落傘在街上飛馳這樣天馬行空的想像，也有姐姐樹林私會“果子”、媽媽毒死白鵝這樣震撼人心的斷章。更可貴的是，雖然有這么多“寶”要獻給觀眾，但導(dǎo)演的手并沒有抖，每個細節(jié)都處理得相當妥帖，都和影片的節(jié)奏和氛圍結(jié)合得天衣無縫，既沒有因為草率而效果欠佳，也沒有因為過于用力而“曝光過度”。

“上帝存在于細節(jié)之中”，在這一點上，顧長衛(wèi)勝了。

一詠三嘆的精妙華章

有著大量細節(jié)被正確表現(xiàn)出來，在國產(chǎn)電影中已經(jīng)非常少見了，然而本片的編導(dǎo)并沒有就此止步―――遠遠沒有?！犊兹浮分械膱鼍?、事件被精巧地、有意識地重復(fù)，在某些點上，它們相互映照，從整體上看，它們交織成一張大網(wǎng)，而且其中很多場景和事件并非出自情節(jié)本身的需要，它們另有所指，甚至蘊含著其他的事物。

仔細看《孔雀》，會發(fā)現(xiàn)影片中很多元素都在有意重復(fù)，比如每個故事的開頭都是一家人在門廊里吃飯，比如每個故事中都有一個或幾個“性過錯”。有些重復(fù)不那么容易注意，比如小城川流不息的街道這個意象，比如當媽媽拉回降落傘、鵝被鼠藥毒死、弟弟和爸爸爭奪木門時表現(xiàn)出的類似的痙攣感。自然而然地，這些復(fù)復(fù)相互映照，形成越來越強的共振。與此同時，那些細節(jié)又相互交織，或者因為一個共同的元素(比如降落傘連接了姐姐和果子兩個人，在這種交織中，姐姐的愛情從純真走向世俗)，或者因為某種相互抵牾的元素(比如傻哥哥無情地吸取了弟弟妹妹的青春和快樂，但同時又用自己的樸實和厚道贏得了生活)。

至于隱喻，大家很容易想起片中的“大BOSS”，我認為這是中國電影史上最強烈、最有意識，或許也是最成功的隱喻―――片尾的孔雀開屏。照我的理解，這個場面所表達的是：雖然生活看起來毫無希望，然而仍然有孔雀在無人觀看的地方燦然開屏?；蛟S我的理解是錯誤的，或許還有別的可能，然而有一點是肯定的：它是開放的，多義的，它并沒有明確的指向性，然而卻“兜”住了全篇，并且使整個作品得到了提升。

出手之前就已經(jīng)卓越

問題來了，《孔雀》把鏡頭直指一個時代(或許這個時代還沒有完全死亡)的壓抑和苦難，那么，把這種讓人難以直面的東西運用重復(fù)、映照、交織和隱喻的手段變成一個精美的作品時，意義又何在呢？

讓我們把目光投到藝術(shù)的源頭。在若干萬年前，幽暗的原始森林中，一群原始人在草地上舞蹈，他們的歌曲里有明顯的重復(fù)旋律，并且通過微妙的變化使這些旋律之間相互映照，舞蹈演員之間相互模仿或者相互抵牾的動作交織在一起，而他們頭上戴著的鳥羽面具無疑是對大自然的隱喻。他們?yōu)槭裁匆@么做？很顯然，人類最原始的藝術(shù)通過精密的創(chuàng)造性活動，把冥頑不靈、充滿敵意的大自然“人化”了，在心理上把它變成了可以棲居的地方。其實，在若干萬年后的現(xiàn)代社會，藝術(shù)的本質(zhì)并沒有變，面對頑冥不靈、充滿敵意的時代和命運，藝術(shù)家不屈不撓地通過上面所說的手段把它“人化”，使人間成為可以居住的地方。

相對于中國其他“非商業(yè)電影”，《孔雀》的編導(dǎo)更成功地盡到了藝術(shù)的責任。面對生存中的苦難、無聊和壓抑，它既沒有聲嘶力竭地哀號，也沒有絮絮叨叨地訴苦，而是堅定地創(chuàng)造藝術(shù)，通過他們的作品，我們既可能直面人生和社會的陰暗一面，同時又能得到美的享受，最終的感覺是釋放和愉悅而不是壓抑和灰暗。毋庸諱言，《孔雀》之中也有很多不盡如人意的地方，比如三個故事呈“漸弱”的趨勢、里面有些過于文學(xué)化的畫外音畫蛇添足、“孔雀開屏”之后的最終結(jié)尾沒有必要，然而可以肯定的是，《孔雀》是新時期最出色的藝術(shù)片之一，它的主創(chuàng)在意識上已經(jīng)優(yōu)越于中國絕大多數(shù)的電影人―――在出手之前，他們就已經(jīng)卓然不群了?！豕庳i

■國外媒體評論

不跳入深刻，但透出深意

Screendaily.com：如果需要進一步證據(jù)表明中國新電影在技術(shù)和情感上有多成熟的話，看《孔雀》吧。這個“文革”末期中國某省城三姐妹的故事，這個敏感、簡單到迷人的電影，雖然在樹立真實性的過程中不急不徐，但卻讓耐心的觀眾愛上它和它的三位年輕主人公。

與張藝謀的兩部近作給人華麗有余深刻不足的感覺不同，《孔雀》呈現(xiàn)了反面的真實：首執(zhí)導(dǎo)筒的攝影師顧長衛(wèi)提升了世俗，告訴我們在見慣不怪的日常問題和看似普通的家庭后面，隱藏著多少未盡的東西……

比2小時40分鐘的片長更顯輕松、優(yōu)美的《孔雀》應(yīng)該突破影展范疇，進入特定地域觸及更有鑒賞力的藝術(shù)片觀眾……

盡管片中的時間指針并不明顯，但情節(jié)延展達到六七年。第一部分雖是姐姐的故事，攝影機卻不采用主觀視點，而是以古典主義的構(gòu)圖和燈光從外部觀察，僅有幾個特寫。這種看似拘謹?shù)募记珊蛷娜莶黄鹊捻嵚?，恰恰在觀者與對象之間建立起謹慎而互相尊重的對話，不跳入深刻，但透出深意……

歸結(jié)到底，《孔雀》是一部關(guān)于生存和順應(yīng)的電影；當最后我們聽到姐姐說“沒關(guān)系，在爸爸的家鄉(xiāng)，滿山都是孔雀”的聲音時，竟然感到這是某種勝利。

有潛力讓全世界神魂顛倒

路透社：顧長衛(wèi)對角色投入的同情和理解、不帶評判和恩賜態(tài)度的觀察，使他成為一個真正的故事講述者……

這部影片有潛力讓全世界的觀眾神魂顛倒。它把觀者帶進一座中國小城，用人的夢想、遺憾和幻滅等共有體驗，把司空見慣的日常生活變得不同。在將近2個半小時的時間里，觀者會度過一個清晰可辨的、啟示性的中國人生。換句話說，影片在亞洲以外有著卓越的市場前景。惟一缺乏的就是明星，但話說回來，2000年章子怡亮相柏林的時候，又有誰知道她呢？

雖然有點長，但影片用它從容不迫的步伐充分發(fā)掘著小城生活的全部細節(jié)，鄰人的殘酷、父母的獨斷，以及一個在我們眼前改變的世界……影片所有的技術(shù)環(huán)節(jié)都合力營造了一個富于表現(xiàn)力、引人入勝又充滿美的家庭悲劇―――只不過這種美，總是與那些當事人擦肩而過。 編譯：yoyo

■編輯部點評

物質(zhì)貧乏時期的“愛美麗”

看姐姐的故事就像看物質(zhì)貧乏時期的《天使愛美麗》，不瑰麗、不美妙，眼前只是一個艱難困苦的物質(zhì)世界，但無論如何拴不住最浪漫、最勇敢的夢想。張靜初和馮