近期入手canon7d套機可本人是單反小白

攝影鏡頭有兩個最基本的指標：焦距和光圈。鏡頭可以被等效地看成一個透鏡，平行光穿過透鏡經(jīng)折射后匯聚于光軸上一點，該點到透鏡光心的距離就是焦距。這是初中物理課知識。當焦平面截取的面積一定（也就是畫幅一定），鏡頭焦距就決定了該成像系統(tǒng)的視角（同一焦距的鏡頭，在不同畫幅上視角不一樣，幅面越小視角越窄）；如果物距再一定，焦距就決定了改成像系統(tǒng)的放大倍率。焦距越短，視角越廣；焦距越長，放大倍率越高。當你把18-135（焦距18mm到135mm可連續(xù)變化）裝到7D上，從18mm端到135mm端變焦，視角持續(xù)變窄，同一距離上的同一物體持續(xù)放大。鏡頭內(nèi)裝可收縮放松遮擋光線的葉片，葉片圍成的圓直徑與鏡頭焦距之比即為相對孔徑，俗稱光圈大小。光線通過鏡頭單位時間內(nèi)的流量，由光圈大小決定。光圈常見為分數(shù)，前面加f標記。如f1/1.4、f1/4，一般略去1而寫作f/1.4、f/4。表述中也常用其倒數(shù)，稱光圈數(shù)，用F標記，寫做F1.4、F4。最大光圈決定了鏡頭通光的能力，工作光圈直接影響拍攝時的曝光參數(shù)。你的18-135/3.5-5.6，在焦距18mm端鏡頭最大光圈可以開到f/3.5，也就是實際進光孔徑為18mm/3.5=5.14mm；在焦距135mm端最大光圈只能開到f/5.6，實際進光孔徑為135mm/5.6=24.1mm。鏡頭鏡片看起來很大，實際通光的只有這么大直徑的一個圓。鏡頭焦距與光圈還是決定拍攝畫面景深的因素。簡易點兒說，景深之內(nèi)的景物是清晰的，之外的就是模糊虛化的。前景深和后景深有距離公式，二者之間就是景深范圍。焦距、光圈大小再加上對焦距離（對焦參照物與相機膠卷面的距離，焦距相當于像距，對焦距離相當于物距），是公式中的三個主要變量。定性地講，景深范圍的大小與鏡頭（光圈數(shù)F）和（對焦距離的平方）成正比，和鏡頭（焦距的平方）成反比。想得到盡可能虛化的背景，也就是淺景深，應(yīng)該選擇大光圈（F越小光圈越大）、長焦距、靠近主體并遠離背景。如何拍風景和人像都沒有一定之規(guī)，所采用的視角和景深控制要依具體對象和你的表現(xiàn)意圖而定。希望展示遠景的廣闊時，采用廣角鏡頭也就是短焦距是可以的，但是如果是南疆、藏北這種極度空曠的地區(qū)，中長焦也許就能展現(xiàn)其雄壯無垠的地貌。對于城市和公園景觀，風景相對平淡，廣角拍攝更具有視覺沖擊力；而在真正風光迤邐的地方，中長焦更富于描寫力。拍人也是這樣。一般情形下，拍人首先要保障人的五官和身材不嚴重變形。這種變形是透視效果，避免的辦法就是找到合適的拍攝距離，和鏡頭本身無關(guān)。而人的大小和你希望他在畫面中所占的比例是一定的，這就對放大倍率或視角有要求。綜合兩方面需求，在全幅上70-135mm焦段被認為是最適宜表現(xiàn)單個人物的（在7D這種半幅上就是約50-85mm）。但是很多時候我們對比例和畫面整體效果有不同的要求，未必就要嚴格遵守身體比例不變形的成規(guī)。光圈的使用也是如此。單反系統(tǒng)的一個優(yōu)勢是在取景時直接能看到鏡頭表現(xiàn)力。所以要多親自嘗試體驗，自己決定取舍。