教你幾招簡(jiǎn)單的花卉攝影技巧

詳談花卉攝影攝影藝術(shù)中，花卉攝影，與風(fēng)光攝影、人像攝影一樣，已成為一個(gè)單獨(dú)的門(mén)類，它以花卉為主要?jiǎng)?chuàng)作題材和攝影對(duì)象，花卉攝影或指天然的與人工培植的盆景或共卉為主的靜物以及花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)等?；ɑ軘z影，在技法上有許多特殊的要求，與人像、風(fēng)光攝影有很多不同之處?；ɑ軘z影中背景的處理背景的處理，是決定花卉攝影作品好壞的重要因素。背景，在花卉攝影構(gòu)圖上，起著陪襯和烘托主題作用，拍攝彩色照片，尤其重要。背景在畫(huà)面上，不是被攝的主要對(duì)象，但它在畫(huà)面上戰(zhàn)友著較大的面積越是花卉簡(jiǎn)練的構(gòu)圖，背景所戰(zhàn)友的面積就越大，這是花卉攝影中一個(gè)不可忽視的因素。背景的處理，方法是較多種多樣的，主要分為兩類。第一類是利用自然條件選擇背景因勢(shì)利導(dǎo)，就地取材自然景物中，如天空、地面、草叢、湖水、樹(shù)林等，都可以選作背景。例如，拍攝一幅以荷花為題材的特寫(xiě)畫(huà)面，背景就可以多樣變化，仰拍可用藍(lán)天作背景。俯拍可以用水光倒影作背景，平拍或斜拍可襯以蓮葉作背景。如果把荷花推遠(yuǎn)到中景，以蓮葉和湖光山色為背景，得出效果各自不同。第二類是人工布置背景用彩色紙或彩色布襯托到花卉背景后便可。但背景用色純度和明度都不能過(guò)高。通俗說(shuō)法，就是顏色不宜過(guò)鮮，過(guò)淺，背景色的色相與主體花卉色相的關(guān)系以對(duì)比色和類似? 好。背景用色，一般采用較深暗，有時(shí)從效果需要，也可以用淺色調(diào)，高調(diào)來(lái)處理，但應(yīng)含有較多的灰色，否則喧賓奪主，背景色顯得太刺眼，會(huì)破壞主體和畫(huà)面的整體化。花卉攝影如何使用閃光燈用閃光燈拍攝花卉的優(yōu)點(diǎn)在于可以隨意調(diào)整閃光燈的角度和亮度，閃光燈加濾色片后，可以任意改變花卉的顏色，人為地制造一些不同的造型和色調(diào)。拍攝器材應(yīng)準(zhǔn)備三腳架和單鏡頭反光照相機(jī)，最好使用長(zhǎng)焦鏡頭或中、長(zhǎng)焦距微距鏡頭。閃光燈花卉攝影一般要在光線較暗或全黑的環(huán)境下進(jìn)行，閃光燈是主要照明光源，可用一支或多支閃光燈。如果相機(jī)距拍攝體較近，則應(yīng)使用長(zhǎng)一些的閃光燈連線及同步器。背景最好選擇各種色布，可盡量避免反光；根據(jù)需要進(jìn)行多次曝光拍攝時(shí)，則必須使用三腳架，以便控制花卉的具體位置。在操作時(shí)更要細(xì)心，調(diào)整好每個(gè)細(xì)節(jié)。另外，閃光燈花卉攝影要注意不管是在室內(nèi)還是在室外拍攝，都要計(jì)算好單燈或多燈的指數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，以避免曝光出現(xiàn)失誤?；ɑ軘z影的近攝技法近攝，是花卉攝影的重要和必要的技法之一。從技法上講，是近距離進(jìn)行拍攝，它能使被攝主體的聚集距離比用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭聚集更近一些，成像更大一些的攝影手段。常見(jiàn)的花朵，只有幾公分大，我們使用普通相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，不容易取得理想的構(gòu)圖和畫(huà)面，因?yàn)橐话愕臉?biāo)準(zhǔn)鏡頭最近只能在0.6米處結(jié)焦，可是花朵大小適中的畫(huà)面和構(gòu)圖。近攝的方法，是在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上裝接附加裝置或更換其它鏡頭。通常，人們?cè)跇?biāo)準(zhǔn)鏡頭上加裝附加透鏡。在不更換標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的情況下，可用以下的辦法進(jìn)行近攝。在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭前加裝近攝鏡（半身鏡），加裝后使物距縮短距離拍攝近攝鏡通常規(guī)格有一號(hào)、二號(hào)，使用時(shí)可根據(jù)要求選用，也可同時(shí)使用。另一種辦法是在相機(jī)的機(jī)身與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭之間加裝接筒和皮腔或增距鏡。加裝后，使鏡頭與底片之間的距離拉長(zhǎng)，被攝物與鏡頭的距離縮短，成像比例增大。其次還有其它近攝的方法。那就是更換相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用于近攝的鏡頭有中焦距和長(zhǎng)焦距鏡頭，（最好帶微距的）。采用這些不同方式進(jìn)行近攝，都能達(dá)到預(yù)期的理想效果?；ɑ軘z影的構(gòu)圖技巧花卉攝影的構(gòu)圖，最基本的要求是主體突出，構(gòu)思新穎，造型優(yōu)美。在具體上來(lái)說(shuō)，它是由色彩、成像、影調(diào)、層次、線條、虛實(shí)等綜合組成的統(tǒng)一體。因此，花卉攝影的構(gòu)圖目的，是使主題思想通過(guò)選擇對(duì)象，運(yùn)用各種造型手段，獲得真實(shí)、生動(dòng)、完美的形象及寓意深刻，富有韻味的意境。不同的花卉，有著不同的品格和風(fēng)韻，如玫瑰的高潔，荷花的純貞、蘭花之幽雅，菊花之清芬。線棉之挺拔等，都應(yīng)采用不同的構(gòu)思，徒刑的手段和表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出花卉各自的品格和特點(diǎn)。色彩，這是花卉彩色攝影的取材，立意的先決條件，選定了花色后，就要考慮與主體相配合的景物色彩，這叫做構(gòu)圖中的色彩配合。畫(huà)面上，最好既有一個(gè)基調(diào)，又有各色之間的細(xì)微對(duì)比與協(xié)調(diào)。角度：角度是指拍攝時(shí)照相機(jī)與花卉兩點(diǎn)之間的直線同政黨平視線或垂直線相關(guān)聯(lián)所構(gòu)成的角度。俯拍，仰拍，偏左偏右拍，都會(huì)形成高低左右不同的種攝影角度。角度稍微變化，也會(huì)對(duì)構(gòu)圖發(fā)生影響，所以，為選擇適合的拍攝角度，是不惜時(shí)間和精力進(jìn)行精雕細(xì)磨的。一般來(lái)說(shuō)，在便于觀賞的花圃或花壇里拍攝花卉，多彩俯視角度拍攝。但拍攝樹(shù)上的紅棉，水中的荷花，湖上的睡蓮，有時(shí)角度就不大容易選擇。但越是不容易拍攝的，越是想辦法去尋找最理想的角度，做到有所突破，有所創(chuàng)新。影調(diào)與層次：影調(diào)主要是指花卉受照射光的影響，而產(chǎn)生的明暗層次。用正面光拍攝的花卉，影調(diào)明朗。用逆光拍攝，影調(diào)較暗。用側(cè)光拍攝，葉片和花瓣上就會(huì)有明暗，層次分明。要產(chǎn)生各種的影調(diào)，都有著各自的特殊效果。明調(diào)清新，暗調(diào)深沉，層次較多的中間調(diào)明快樂(lè)。淺色的花卉，適宜用明調(diào)表現(xiàn)。深色的花卉適宜用暗調(diào)表現(xiàn)，不論明暗影調(diào)，都應(yīng)著力去表現(xiàn)花卉的層次，不講究影調(diào)，花的質(zhì)感就不能很好地表現(xiàn)，沒(méi)有層次，就表現(xiàn)不出花卉的立體感，特別是花卉攝影，應(yīng)在真實(shí)地再現(xiàn)花卉色彩的前提下，追求影調(diào)和層次效果。線條：線條是花卉攝影最重要的一個(gè)因素，沒(méi)有線條，就沒(méi)有花卉的形態(tài)。在一幅花卉作品中，線條好比骨架，色彩好比肌膚，缺一不可。在拍攝考慮構(gòu)圖時(shí)，要注意分析被攝花卉線條的曲直、粗細(xì)、疏密、遠(yuǎn)近、高低、長(zhǎng)短、主次、虛實(shí)，善于有取舍地加以選擇和利用，使線條在畫(huà)面上即有對(duì)比，又配合得體。在線條的選擇上，特別要注意花卉的性格和特點(diǎn)，是不可忽視的。虛實(shí)：虛實(shí)在攝影藝術(shù)中，是構(gòu)圖因素中一個(gè)特有的表現(xiàn)手段，它是借助于鏡頭的特性完成的。運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比，目的是為突出主題，喧染氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)效果。攝影中的虛實(shí)，有不同的含義。實(shí)是聚焦求得主體清晰，逼真的基本技法要求。而虛呢，則是藝術(shù)上的要求，虛的方式多種多樣，前虛、后虛、虛左、虛右，稍虛，局部虛、大面積虛，虛掉影響主題的不必要的景物等，目的是使主題形象更突出化、藝術(shù)化，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。產(chǎn)生虛實(shí)的藝術(shù)效果，通常是借助鏡頭的特性，通過(guò)光圈的運(yùn)用控制景深達(dá)到虛實(shí)的效果，鏡頭的特性與影響景深的因素有 3點(diǎn)：A：鏡頭的焦距越長(zhǎng)，景深范圍越小。B：光圈越大，景深范圍越小。C：拍攝物距越近，景深范圍越小。知道了這個(gè)原理，在拍攝花卉時(shí)，就要注意把主體花卉置于在有效景深構(gòu)圖之中，利用景深的作用和原理，有意識(shí)地縮小景深，使畫(huà)面產(chǎn)生虛實(shí)效果，增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)感染力?；ɑ軘z影的意境創(chuàng)造花卉攝影是一個(gè)表現(xiàn)難度很高的題材，很多影友拍攝的花卉照片，盡管形象逼真，色彩艷麗，但卻失于直白，一覽無(wú)余，成了記錄式的花卉品種介紹。究其原因，主要是缺少意境而有形無(wú)神，作品少了藝術(shù)的表現(xiàn)力，自然難以感人。意境是藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞中衡量作品藝術(shù)美的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，在中國(guó)古代文論、畫(huà)論中，有許多有關(guān)意境的論述。在這些論述中，道出了藝術(shù)創(chuàng)作的真諦：只有融入作者對(duì)生活的真知灼見(jiàn)、真情實(shí)感，并借助嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，寫(xiě)景狀物，做到寓情于景，情景交融，作品才具有深長(zhǎng)的意境和豐富的內(nèi)涵，才能有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和長(zhǎng)久的藝術(shù)生命力。這些見(jiàn)解，均為花卉攝影提供了很好的借鑒?；ɑ軘z影中最易出現(xiàn)的失誤，是攝影者為花卉自身所固有的形態(tài)美和色彩美所惑，在簡(jiǎn)單取景后即頻按快門(mén)，結(jié)果流于記錄而絕少成功。筆者酷愛(ài)花卉攝影，經(jīng)認(rèn)真總結(jié)，亦有了一些花卉攝影創(chuàng)作的體會(huì)。一、選擇生動(dòng)形象，以形寫(xiě)神。花卉攝影中意境的創(chuàng)造，必須通過(guò)生動(dòng)的花卉形象來(lái)傳達(dá)。沒(méi)有生動(dòng)的形象，意境的表達(dá)便無(wú)所依附；但僅追求花卉形象的逼真，不經(jīng)一番認(rèn)真的選擇和縝密的構(gòu)思，又很容易落入自然美的陷阱，很難以生動(dòng)的形象表情達(dá)意，傳達(dá)攝影者的藝術(shù)見(jiàn)解與藝術(shù)構(gòu)思。所以，花卉攝影中，只有經(jīng)過(guò)精心選擇，在自然狀態(tài)中抓住花卉最為感人的形象特征，才能以形寫(xiě)神，創(chuàng)作出神形兼?zhèn)洹⑸鷦?dòng)感人的花卉攝影作品。二、傾注飽滿情感，以情表意?；ɑ軘z影中的意境創(chuàng)造，離不開(kāi)攝影者的情感表達(dá)。“有情寫(xiě)景意境生，無(wú)情寫(xiě)景意境亡”，攝影者在進(jìn)行花卉攝影創(chuàng)作時(shí)，只有見(jiàn)景生情，將自己在生活中體驗(yàn)到的某種情感融會(huì)到所要表現(xiàn)的具體形象中去，才能夠緣情取景，創(chuàng)作出寓情于景，借景抒情的藝術(shù)作品。今年春節(jié)期間，筆者去植物園參觀梅花展，其中一枝紅梅深深地打動(dòng)了我：那剛勁挺拔的枝干，如錚錚鐵骨一般，百折不撓的向上伸展；枝頭之上，花蕾簇簇，含苞待放，其中一朵，吐蕊綻開(kāi)，清香襲人。為充分表現(xiàn)梅花歷盡風(fēng)寒而不屈不撓的品格，我采用逆光拍攝，并運(yùn)用影調(diào)控制，將背景完全壓暗，讓從樹(shù)后射來(lái)的光線，將枝干的線條勾勒的更為剛勁，更為有力；讓那朵綻放的紅梅，剔透晶亮，更為醒目。照片沖出后，我又按拍攝時(shí)的構(gòu)思，用電腦在畫(huà)面空檔處加上了“鐵骨凝香”的題款和一枚印章，既使畫(huà)面布局更為理想，又借國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法，表達(dá)了一種生活的信念。三、營(yíng)造詩(shī)情畫(huà)意，含蓄抒情?；ɑ軘z影是一種美的創(chuàng)造，花卉攝影的意境表達(dá)，也應(yīng)該優(yōu)美抒情，能帶給人美感愉悅。畢竟，盛開(kāi)的鮮花是大自然賜給人類最美的景物。從這個(gè)意義上講，攝影者在進(jìn)行花卉攝影創(chuàng)作中，不僅要充分蘊(yùn)釀情感，巧妙構(gòu)思立意，還應(yīng)該運(yùn)用光線、影調(diào)、線條等攝影語(yǔ)言，調(diào)動(dòng)疏密搭配、色彩布局、背景處置等藝術(shù)手段，憑借嫻熟的技術(shù)技巧，努力營(yíng)造出一種極富詩(shī)情畫(huà)意，而又優(yōu)美含蓄、耐人尋味的藝術(shù)氛圍，以達(dá)到“狀難寫(xiě)之景如在眼前，含不盡之意見(jiàn)于言外”（宋·梅堯臣）的境界，給人以輕松洗練，委婉動(dòng)人的美感享受?！队裉m》是我借清代畫(huà)家李方膺“疏枝橫斜千萬(wàn)朵，會(huì)心只有兩三枝”的詩(shī)意，從滿樹(shù)盛開(kāi)的玉蘭花中，攝取了那么幾朵，欲以生動(dòng)的形象，優(yōu)美的情調(diào)，抒發(fā)玉蘭花的高潔之氣。是否有此意境，尚待觀者評(píng)說(shuō)?；ɑ軘z影中光的運(yùn)用陽(yáng)光在一天里變化較大，直接影響著花卉光照的角度和拍攝效果從光照度來(lái)分析，采自然光拍攝花卉，最好選擇在日出后兩小時(shí)內(nèi)此時(shí)光照度較為理想，造型效果好。早晨，由于花卉生理功能的關(guān)系它吸收了一夜的營(yíng)養(yǎng)，故花卉色澤特別鮮艷，顯得質(zhì)地嬌嫩，拍攝的效果甚佳，色彩清晰，層次分明，影調(diào)明朗，反差適中。從采光的角度上來(lái)分析，通常把自然光的采光角度劃分為五種。即正面光、側(cè)光、逆光、頂光和散射光。采用正面光拍攝，光在畫(huà)面中分布較大，花卉受光面均勻，但缺點(diǎn)是花卉缺乏立體感、層次感，影調(diào)平淡。若拍攝黑白照片，效果更差，因?yàn)楹诎渍掌漠?huà)面效果，全靠影調(diào)的明暗（即黑、白、灰各種不同的層次）來(lái)表現(xiàn)。運(yùn)用側(cè)光（前側(cè)光或后側(cè)光）來(lái)拍攝花卉，是人們認(rèn)為最理想，也是最常用的攝影用光。這種采光對(duì)花卉光照造型效果好，立體感強(qiáng)，層次分明，陰影和反差適度，色彩明度和飽和度對(duì)比和諧適中。運(yùn)用頂光拍攝，光線投射在花卉的頂部，正面受光少，造成畫(huà)面反差大，缺乏層次，花卉色彩還原效果差，色溫較高，照片容易偏藍(lán)故這種光線甚少運(yùn)用。運(yùn)用逆光攝影，淘汰從后面照射物體，能夠勾劃出清晰的花卉輪廓線，光的造型效果好，如果花瓣質(zhì)地較薄，會(huì)使之呈現(xiàn)透明或半透明狀，更細(xì)膩地表現(xiàn)出花的質(zhì)感、層次和瓣片的紋理。運(yùn)用這種光源，特別要注意花卉正面必須進(jìn)行補(bǔ)光及選用較暗的背景襯托，才能更突出地表現(xiàn)花卉形象。運(yùn)用散射光拍攝，也是較為理想的光源，它運(yùn)用靈活，不受光源的方向性局限，受光面均勻，影調(diào)柔和，反差適中。如果選擇雨后的散光拍攝會(huì)使花卉顯得更清新，光彩誘人。