是數(shù)碼拍照機拍出的（（黑白））照片效果好還是膠卷相機拍出的好

　　還是膠卷的效果好　　每一個成像元件只能產(chǎn)生一個確切的電（或磁）信號，因此它對干擾光是最為忌諱的。每個受光元件都會對來自不同方向、不同強度的入射光產(chǎn)生方向與程度各不相同的反射。因此每個元件也自然會接收到這些反射光，當這反射光足夠強時，就會大大影響對直接來自景物光的判斷及分析，最終的結果很可能是這個元件形成的信號并不是來自于原始景物，而是來自于景物的光與反射光的混合體，更為嚴重時，可能就是反射光的信號?！　∮梢陨暇涂芍纼牲c，第一成相元件要近可能的減弱反光，這對于邊緣元件來說尤為重要。第二就是因為元件的平面單層排列，并且每一個元件只能產(chǎn)生一個信號，因此也就形成了圖像上的缺乏立體感的原因，因為現(xiàn)實世界中的任何實體都是以三維立體的形式存在的，也因此就給人的視覺形成一種物體的質感與特定的紋理，而CCD的這種單層規(guī)則性的排列開成的數(shù)字信號根本不可能有這種紋理與質感?！　°y鹽感光材料在經(jīng)過了百多年的發(fā)展，雖然感光顆粒已經(jīng)很微細了，但它遠沒有達到一個顆粒小到一個分子的水平，因此每個顆粒的不同表面都會對投謝到它上邊的光產(chǎn)生相應的化學反應，也就是說在一個咸光顆粒上，因不同表面所受光的不同，從而最終在不同表面上形成不同的色彩。這是與CCD每個元件只能產(chǎn)生一個信號最本質的區(qū)別，加之感光顆粒在涂敷中也不是單層的，而是一定程度的堆積，因此上層顆?？p隙下的底層顆粒所受光與頂層肯定不一樣，一方面是光強度較弱，另一方面就是很可會受到反射光影響，這樣一來也就形成了豐富的層次，給人最直接的感受就是立體感?！　∽詈笠f的就是銀鹽感光材料的受光體與成像體是一體的，在空間上沒有變化。通過化學反應獲得了真實的圖像，這個圖像是真實的物質實體。而數(shù)碼機嚴格來說只有受光過程，而沒有成像過程，因為數(shù)碼相機中并沒有真實圖像的物質實體，它所擁有的只有一種類似人腦中圖像的數(shù)字信號。　　黑白攝影需要注意　　數(shù)碼因為寬容度小，表現(xiàn)不出黑白銀鹽那么多的灰階層次，是有一些缺陷。但最基本的，純黑、純白以及中間調還是可以拍出來的，當然層次沒有銀鹽那么多，表現(xiàn)力差一些。因此在拍的時候更要注意曝光，我一般的感覺：高光過度不能超過2級，暗部不足不能低過3級，因此最大寬容度也就在5級以內?！　∫馑际窃谀阋牡姆秶鷥?，如果你想表現(xiàn)畫面的每一個細節(jié)，最亮的地方和最暗的地方曝光值區(qū)別要在5級以內。舉個例子：用點測光，以光圈優(yōu)先模式拍攝，設定光圈F5.6如果畫面上最亮的一點為快門速度1/500秒，那么最暗的一點快門速度不能低于1/8秒，否則暗部就沒法看到細節(jié)了。這個寬容度數(shù)據(jù)應該是單反數(shù)碼的，對于普及型DC，因為CCD更小，寬容度還要??！所以為什么同樣4M像素，1/1.8CCD的相機表現(xiàn)出來的畫面素質會好過1/2.7的。除了噪點因素外，寬容度的區(qū)別是很大的?！　×私饬薉C的曝光特性，再回過頭來說如何曝光。實際上，自然環(huán)境條件下，絕大多數(shù)場景的光比（就是最亮和最暗的亮度之比）都遠遠超過5級，而且我們拍一張片，并不是都需要把所有的細節(jié)都表現(xiàn)清楚。因此，通過確認恰當?shù)钠毓饨M合來表現(xiàn)攝影者的創(chuàng)作意圖就很重要了。這方面的泰斗當屬美國的亞當斯，他創(chuàng)立的分區(qū)曝光法是攝影技術上的一個里程碑。要詳細說清楚分區(qū)曝光法恐怕不是這個小帖子能解決的，但其原理其實并不復雜：無論膠卷還是CCD，其感光寬容度都小于自然環(huán)境的光亮度范圍，亞當斯把最亮（純白）到最暗（純黑）分成10個區(qū)域（后期他又進一步劃分成11區(qū)），通常黑白銀鹽膠卷可以表現(xiàn)的是7個區(qū)域左右，彩色負片大致可以表現(xiàn)6區(qū)，彩色反轉片和DSLR的CCD大致可以表現(xiàn)5區(qū)，而一般的普及型小數(shù)碼大概也就可以表現(xiàn)4~4.5區(qū)了。　　因此在拍攝的時候，首先根據(jù)拍攝意圖，確認你要的中間調（即所謂18%灰，也就是相機測光的計算依據(jù)）在何處，然后再對畫面需要保留細節(jié)的最亮處和最暗處點測，看其亮度是否超出上述表現(xiàn)范圍，如果超出了，你就需要想辦法啦！比如逆光人像，如果以人面部測光為準，背景高光必然嚴重過亮，如果需要高光有細節(jié)，就必須提高人面部亮度以縮小整個畫面的亮度差，通常我們可以用閃光燈補光或者反光板補光。再舉個相反的例：陰天外拍人像，光線太平，拍出來的人物沒有立體感，特別是在黑白照片上，更是全部灰成一片，這時候需要用閃光燈或者外拍燈提高人物亮度，如果把燈光打在人面部，仍然以面部曝光為準的話，背景亮度自然就不足而暗下去，這樣主體就很鮮明地凸現(xiàn)出來了。　　在拍攝風景的時候，我們經(jīng)常遇到這樣的場景：藍天白云加上青山綠水，人眼看起來非常美的風光，可拍回來的照片要不就是藍天白云，下面一片漆黑，要不就是青山綠水，天空一片死白，這也是一種典型的實際景物亮度超出感光材料（膠卷或者CCD寬容度所導致的傳統(tǒng)的解決方法是加偏振鏡或者中灰漸變鏡減掉一部分天空的亮度，縮小亮度范圍，使成像亮度在可表現(xiàn)范圍內。另一種方法特別適合DC就是拍兩張，一張以天空曝光為準，一張以地面曝光為準，然后在Photoshop中兩張合成。注意此辦法最好用三角架以保證兩張片拍攝的位置不改變，否則在后期合成中會很麻煩?！　∮缮纤?，了解拍攝畫面上各個區(qū)域的亮度信息對獲得一張曝光適當?shù)膱D片非常重要，因此點測光功能是非常有用的，現(xiàn)在絕大部分的普及型數(shù)碼相機上都有點測光，當然這個“點”的面積和傳統(tǒng)意義上的“點”測光比較似乎大了些，但一般情況下也夠用了。使用點測光需要注意的有兩點：一是任何測光都是基于反射率18%灰板條件，也就是說按照測光值曝光獲得的是一個灰度為18%的圖像，18%灰度大致上接近中國男性手背。二是獲得測光值后確認的曝光兩硬是以畫面要求的中間灰調為中心，要保留的細節(jié)應該在正負兩級亮度范圍內。舉個例子說明：拍一朵陽光下的花，背景是樹叢，逆光拍攝。首先確認我們要表達的內容：一是花，需要有相當完整的細節(jié)；二是背景的樹叢，希望與花有明顯色調、灰度的變化，如果花是淺色的，則希望背景是深色以突出花，關于構圖及色彩配合這里暫不考慮。好，我們怎么拍呢？首先，直射陽光下，花瓣上被照亮部位的亮度會非常高，和其它未被照亮處相比，其亮度差經(jīng)常都超出CCD所能表達范圍，這樣直接拍出來的片子，要不就是花上有一塊塊毫無細節(jié)的死白，要不就是有一團團一片漆黑什么也看不到黑斑。解決這個問題其實也很簡易，準備一塊白紗，描圖用的硫酸紙更好，在被攝體上面將陽光柔化，減小明暗光比，這樣就可以保證花的明、暗部都在曝光寬容范圍內，都可以表現(xiàn)出足夠的細節(jié)。　　其次我們不希望花的背景與花亮度或者色調相近，這樣會造成主體不夠突出，一個手段是采用大光圈中長焦鏡頭或者微距鏡頭霧化背景，另一個方法就是選擇背景在背光面，這樣因為亮度不足，在以花曝光為準的情況下自然暗下去，當然，背景也不一定是越暗越好，有時候適當?shù)募毠?jié)對于表現(xiàn)主題也是大有幫助。　　最后說說黑白攝影中的曝光問題，黑白攝影沒有色彩的因素，完全靠亮度變化來表達，因此黑、白、灰的組成在一張照片上都是必不可少的，除了構成影調的變化外，不同亮度的線條、面積也是畫面構成的核心要素。而且黑、白、灰在很多情況下也是相互對比表現(xiàn)出來的。因此在拍攝黑白片時，更需要準確了解畫面上的亮度構成與對比因素，根據(jù)創(chuàng)作意圖來確認曝光組合?！　『诎讛z影特別需要注意的是一些在人眼里看起來區(qū)別很大的東西，在黑白世界中卻難以區(qū)分，比如紅花綠葉，在彩色世界里對比非常鮮明，但在黑白條件下，都表現(xiàn)為灰，而且亮度相差很小，因此在拍攝時，如果要表現(xiàn)紅花綠葉的區(qū)別，就需要采用濾色鏡，當然DC拍的彩色在轉黑白時候可以通過選取紅色通道，丟棄掉其它通道，再轉為黑白的辦法