關(guān)氏發(fā)燒音響 要搞什么樣的前級

前級DD要，還是不要，這是個問題；如果在 CD 時代，如果僅僅為了控制音量。

其實，在華人音響發(fā)燒圈里， 80 年代末，就開始有香港，臺灣的發(fā)燒小品牌搞精品級的線路放大前級，主動元件有用晶體的，有用 IC 模塊的，也有子管的。在價格為歐美類似產(chǎn)品的小半而用料豪華過之的情況下，起起落洛，綿延不絕，亦有其市場。

到了 90 年代，大陸發(fā)燒音響興起，國人搞的許多新品牌，也往往從前級，尤其是電子管前級入手來打入市場。一時間，前級產(chǎn)品，尤其是“一裝就響”的膽前級在市場上成為熱點；從 1000 元到 15000 元的巨大范圍中，都有國產(chǎn)前級的身影。

而靠，文章宣傳，“靚料等于靚聲”的心理定式，遂成為國人膽前級市場的基本認(rèn)識。象國人在許多方面的成就一樣，一段初步摹仿時期，進(jìn)步很快。

正是因為對歐美經(jīng)典性的 HI-END 前級產(chǎn)品比較了解，反而使關(guān)氏對“如此這般”的國內(nèi)前級市場持謹(jǐn)慎的態(tài)度。

眾所周知，和 LP 時代的 RIAA 均衡前級的不可或缺相反， CD 時代，標(biāo)準(zhǔn)輸出已經(jīng)是平直的高電平，其電平從理論上已經(jīng)足夠直接推動功率。而實踐上，許多 CD 機(jī)的可控輸出，和功率放大器輸入端加衰減器的辦法，都可以方便地起到控制音量的作用。甚至一些“膽 CD ”機(jī)，其輸出級已經(jīng)是個內(nèi)裝的膽前級！那么，在這種情況下，在系統(tǒng)中復(fù)又加前級，目的何在？前級果然能改善聲音么？它到底如何改善聲音？

關(guān)氏的理念讓我們堅持長期對這些問題進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)客觀的研討，認(rèn)真體味那些經(jīng)典名器的成就和設(shè)計概念，而不是貿(mào)然因應(yīng)市場，人云亦云地推出產(chǎn)品化前級。

尤其是關(guān)氏在研究過精品級的無源衰減器之后，更對這些問題感到一種邏輯的困惑。

這從根本上來說，前級所遇到的問題有點象線材，達(dá)到一定基本水準(zhǔn)之上，便是設(shè)計者自身審美情趣的反映了。

可以說，這里邊有兩個互相關(guān)聯(lián)的問題:一:設(shè)計者自身的對聲音的概念；二:設(shè)計者用各種手段把這種概念表達(dá)出來，而到底能表達(dá)出幾分。

我們在聽過相當(dāng)多的歐美品牌前級后，有一種感受，就是確實是有一種境界，有一類杰出的，可以說是“有靈魂的”前級，它們各自有相當(dāng)不同的聲音走向，我們明確感到這些前級在給我們以不同的聲音審美概念。但也有更多的前級，甚至括一些名牌，貴價東西，聲音是“不知所云”的，盡管其中不少東西在工藝，成本用料上十分夸張。

同樣的現(xiàn)象在國內(nèi)的前級上就問題更大。由于國內(nèi)業(yè)者在音響哲學(xué)上的普遍忽視，那種設(shè)計“有靈魂的”DD表達(dá)設(shè)計者聲音哲學(xué)的前級這種層次，根本就不被行業(yè)理解。于是前級設(shè)計上流行的賣用料，是瘋狂用料的極品土炮概念，后來又輔之復(fù)雜考究的機(jī)箱工藝，結(jié)果在許多資深發(fā)燒友看，國人的前級，廠機(jī)和土炮的區(qū)別，往往也就是有沒有好機(jī)箱罷了！這條路說難，主要難在工藝和成本上，而在設(shè)計觀念的醞釀上相形倒并不難。早在十年八年前，北京的“大胡子”于健兵先生的分體極品前級，就已經(jīng)一步到位，把諸如精密電阻排衰減器，極品耦合電容，全電子管穩(wěn)壓，豪華的鋁合金大機(jī)箱這些手段用出來，達(dá)到一種里程碑水準(zhǔn)；即使現(xiàn)在看，也很難在這條路上再有更高作為。果然，客觀看，此后十年，國人前級也只是在“球管”，油浸電容，扼流圈濾波等等物料上打轉(zhuǎn)，而這些原料已經(jīng)越來越容易在 市場上買到，那么，高檔國產(chǎn)膽前級，難道就是高檔機(jī)箱＋極品土炮內(nèi)容的代稱？國人搞前級，就沒有一點品牌主張，個人設(shè)計觀念的價值？

以我自己出身的繪畫，攝影實踐來看，這些問題反而比較容易理解。藝術(shù)的創(chuàng)造其實是選擇，是通過選擇來表現(xiàn)。沒有絕對的“真實，客觀”，一個作品之所以是個作品，而不是一堆，一張膠片，重要的是藝術(shù)家的眼睛，大腦，手；然后才是畫筆或者相機(jī)。

在這種意義上來說，一部有價值的前級，絕不僅僅是貴價零件的組合。

人的感覺，人的創(chuàng)意，乃是其中根本的價值。

就象老板未必是名醫(yī)，相機(jī)店老板未必是攝影家，顏料店老板更不必是畫家一樣。所謂設(shè)計者，是選擇者，表現(xiàn)者，信念的堅持者。

“確定聲音概念”之躊躇，前年我曾經(jīng)在網(wǎng)上和朋友們討論過，并為了容易理解，將“聲音概念”簡化表達(dá)為傾向單端 A 類直熱管 300B ， 2A3 功放風(fēng)格的“清潤，自然”，和支持推挽功放風(fēng)格的“浩瀚，雄渾”兩種傾向。在我們自己的長期實驗中，作為參考的美國前級如 CAT 的 SL-1 ， ARC 的 SP-11 ，盡管前者聲音剛勁倜儻，后者聲音宏大而精準(zhǔn)，但都屬于有利于推挽功放的風(fēng)格。至于經(jīng)典的 MARANTZ 7 ，我們有條件把原裝機(jī)拿來研究，感覺它的聲音是一種相對柔性的，明艷卻感性的聲音，強(qiáng)調(diào)中音，兩頭都有些朦朧，配我們的 A 類直熱管機(jī)器也不很合適。

鑒于同時開發(fā)的用 6N16B 微型電子管的 K16 前級，其動態(tài)雄勁，配我們的 K6 ， K2A3 這類推挽功放已經(jīng)不錯，所以我們一段時間以來已經(jīng)將之作為自己的低檔產(chǎn)品定型生產(chǎn)。然而，我們?yōu)槠ヅ渥约旱钠炫灩Ψ?2A3 。 4 和 3004 ，必須另辟蹊徑，開發(fā)出既不影響它們的通透氣質(zhì)，又能與之相得益彰的精品級前級。

經(jīng)過多次失敗，嘗試過各種方案，最后，我們從同樣以單端直熱管功放成名的 AUDIO NOTE 的前級獲得啟發(fā)，同時參考 JADIS 的思路，發(fā)現(xiàn)恰當(dāng)選擇電子管和線路，仔細(xì)調(diào)校工作點，從低內(nèi)阻，大電流，低增益的思路出發(fā)，可以獲得我們對于聲音的要求，即實現(xiàn)“清潤，自然”的感覺，不給這些清雅的小功率機(jī)帶來負(fù)面影響，又恰到好處地增加中音的質(zhì)感，低頻的控制力。

K182 的雛形于此誕生，這是前年秋天的事。

此后，經(jīng)過小范圍試制，試用，發(fā)現(xiàn)它的全面性超過我們的期望，它不但滿足了我們匹配自己單端直熱管機(jī)的需要，即使匹配推挽機(jī)，匹配晶體機(jī)也同樣出色，其“清潤，自然”的氣質(zhì)，統(tǒng)御各種系統(tǒng)，都能實現(xiàn)“建立自己的聲音品味”的作用，我們感到，終于有了一部可以無愧于人，可以和心目中那些歐美名器，那些“有靈魂的前級”相抗衡的東西了。

從那時到現(xiàn)在，我們一直在進(jìn)行最終的定型，選擇可行的機(jī)箱結(jié)構(gòu)，解決各種噪音，穩(wěn)定性問題，由實驗機(jī)的分體結(jié)構(gòu)，到一體結(jié)構(gòu)，又到現(xiàn)在的上下穿插分體結(jié)構(gòu)，終于一步步成熟起來。

此間，很多發(fā)燒友也參與試聽，提供了在各種價位，風(fēng)格不同的各種匹配下之實戰(zhàn)經(jīng)驗，這種令人珍視的機(jī)會，對我們幫助很大。

06年以來，我們又在亞克力機(jī)箱結(jié)構(gòu)工藝上取得進(jìn)展，并應(yīng)用在 K182 前級上，正式定型為 K182SE ，并在香港膽機(jī)展上首次亮相。

現(xiàn)在 K182SE 終于可以完成，作為關(guān)氏的主力前級，提供給大家。我們并不認(rèn)為 K182SE 會適合所有的系統(tǒng)配搭，適合所有發(fā)燒友的口味，我們也不想簡單的用“靚聲”來形容 K182SE 。根據(jù)上面所述， K182SE 首先注重的是聲音的連貫流暢和自然，不讓人有加入前級之后“努力聽 HIFI ”之感。中低頻弦樂質(zhì)感，中高頻自然的空間感都是關(guān)氏傳統(tǒng)的聲音特色，而且用戶配搭經(jīng)驗證明， K182SE 還有改善一些中低價格大力晶體后級的音場和韻味之奇效。其實在某種意義上， K182SE 還只是關(guān)氏探索 HI END 前級的一個開端，它另外的意義，說明了我們嘗試的道路，可以擺脫以往國人前級沿襲之舊巢臼。