電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》的配樂(lè)

山不在高有仙則名;水不在深有龍則靈。電影呢?如果沒(méi)有了音樂(lè)它還會(huì)不會(huì)觸摸獲得你心靈的深處? 習(xí)慣了世界的喧嘩你就很難想象默片時(shí)代會(huì)是一番何等的景象。想起孫海英在《美麗的大腳》里那段滑稽的配音忍俊不禁之際也讓自己陷入了這樣的聯(lián)想:音樂(lè)究竟在我們的電影中扮演了一個(gè)什么樣的角色呢? 認(rèn)識(shí)陶龍先生很是偶然。有了一面之緣以后再打電話給他盡管很忙他還是抽空讓我去他家里聊一聊這個(gè)問(wèn)題。 在陶龍先生喬遷不久的新家里我竟沒(méi)有了一絲客人的拘禁所謂的采訪變?yōu)榱穗S心所欲的閑談。他坐在沙發(fā)上我也坐在沙發(fā)上。喝茶。聽(tīng)他的音樂(lè)。 他是個(gè)不善言辭的人待我卻如同他的音樂(lè)那般純凈、真誠(chéng)。 他談話喜歡平鋪直敘完全沒(méi)有一點(diǎn)上海人的痕跡。許是吃慣了西安的羊肉泡饃吹慣了邊塞的風(fēng)沙也品出了這黃土地的豪邁他骨子里隱隱透出的是一種宏大的氣魄生活里卻是個(gè)細(xì)致的丈夫、無(wú)微不至的父親。 語(yǔ)言是了解一個(gè)內(nèi)心世界的一把鑰匙但進(jìn)入這個(gè)心靈殿堂的門(mén)卻有很多扇。對(duì)一個(gè)作曲家而言我喜歡從他的音樂(lè)作品進(jìn)入他的世界。 我請(qǐng)他放一段陌生的音樂(lè)。陶龍先生便選了一盤(pán)他剛剛為某電視劇譜就的樂(lè)曲。 我說(shuō)是喜劇吧? 他不言語(yǔ)只示意我繼續(xù)咂摸咂摸其中的滋味。 音樂(lè)繼續(xù)偶爾也有重復(fù)的樂(lè)曲。我的心緒也被某種東西絲絲縷縷地牽引著時(shí)而想開(kāi)懷大笑時(shí)而忿忿然于心頭時(shí)而又憂傷地低頭不語(yǔ)起伏如連綿不絕的山巒層層疊嶂。“未見(jiàn)其影先聞其聲”想必該劇播出時(shí)定能有不小的收視率吧。單是這音樂(lè)的奇妙幻境就似乎已讓我到了失魂落魄的境地。采訪結(jié)束我果真耐不住激動(dòng)地從陶龍先生那拿了這部名為《廚子當(dāng)官》電視劇的帶子一睹為快。 陶龍選擇了音樂(lè)似乎就不再擅于用語(yǔ)言表達(dá)了自己也或者是他謙遜的本性使然吧。讀了雷濤先生的《接近陶龍》才曉得陶龍先生家世的淵源以及他走上音樂(lè)道路的曲折。 陶龍1956年生于上海四年之前父親即已支援大西北來(lái)到了西安。于是在上海與古城西安之間留下的是他童年的最難以忘懷的對(duì)輾轉(zhuǎn)無(wú)常的生活的記憶。父親繼承了祖父對(duì)民間音樂(lè)的熱愛(ài)又將這份感情遺傳給了陶龍。于是從小小陶龍就在父親的啟蒙下學(xué)拉手風(fēng)琴、揚(yáng)琴、二胡以孩子特有的敏感整天吹拉彈唱個(gè)不停直到14歲時(shí)考入西安市歌舞團(tuán)從此走上了音樂(lè)的工作崗位工齡即從那時(shí)算起這讓他今年16歲的女兒簡(jiǎn)直沒(méi)法想象。在陶龍正式進(jìn)入西安音樂(lè)學(xué)院深造之前他已然有了十年的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)歷。雖說(shuō)學(xué)習(xí)的條件比不得學(xué)校但他仍憑借著自己的努力有了小小的收獲。至為芭蕾三人舞《仙鶴的故事》作曲、參加全國(guó)首屆舞蹈比賽時(shí)他就明確了自己人生的方向完成 了由演奏到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。大學(xué)畢業(yè)之時(shí)更是憑借其在1984年陜西省音樂(lè)作品評(píng)比會(huì)上一舉奪魁的代表作DD室內(nèi)樂(lè)《第一弦樂(lè)四重奏》被西影廠當(dāng)時(shí)的吳天明廠長(zhǎng)慧眼相中調(diào)到電影音樂(lè)的創(chuàng)作隊(duì)伍中來(lái)。 圈里人認(rèn)識(shí)陶龍是通過(guò)1990年西影廠攝制的故事《雙旗鎮(zhèn)刀客》。這是陶龍的第一次輝煌。盡管在此之前已有《我們的世界》、《川島芳子》、《蘭煞星》、《代號(hào)美洲豹》等眾多影視作品問(wèn)世因了影片的局限性音樂(lè)也自然鮮為人知了。 “所有的聲音都應(yīng)該屬于音樂(lè)的范疇。”他說(shuō)“好萊塢的影片也是越來(lái)越注重音樂(lè)的塑造、注重聲畫(huà)的一體才產(chǎn)生如此的震撼力穿透力音樂(lè)在其中扮演了一個(gè)絕對(duì)的主角。” 每一部影片陶龍都追求一種“在場(chǎng)”的感覺(jué)這幾乎成了他電影音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)隱性原則。“這能讓我捕捉到空氣中瞬間的靈感也能讓我觸摸獲得一部電影作品的靈魂”。 甘肅高陽(yáng)縣《雙旗鎮(zhèn)刀客》外景地。 深褐色的大戈壁中陶龍以職業(yè)的慧眼舉目四望荒漠、沙丘與天地渾然相連不知不覺(jué)間他與導(dǎo)演何平等一行數(shù)人仿佛步入了沙的海洋。離鎮(zhèn)不遠(yuǎn)處一段殘缺不齊、高低不等的斷墻殘壁在夕陽(yáng)逆光的折射中顯的蒼茫、孤寂好似在冥冥中訴說(shuō)著這里遙遠(yuǎn)的過(guò)去展現(xiàn)出一種深厚廣博的氣勢(shì)每當(dāng)身在電影現(xiàn)場(chǎng)之時(shí)天地間一切美好的聲音便會(huì)不由自主地在他身體的周?chē)鷧R聚形成一個(gè)無(wú)形的磁場(chǎng)將他包裹在其中。樂(lè)符就像懸浮在空氣中的一粒?；蛎骰虬祷虼蠡蛐〉恼渲橐唤?jīng)他的綴結(jié)便成了一串更加光彩奪目的項(xiàng)鏈嵌入無(wú)聲的影像里。 “當(dāng)攝影機(jī)從高處俯瞰破敗的烽燧好妹站在烽燧的頂峰端朝遠(yuǎn)處眺望時(shí)背景中殘陽(yáng)下的荒漠隨著攝影機(jī)緩慢而有節(jié)奏的升搖為音樂(lè)展示出一幅極富于表現(xiàn)力的畫(huà)面。那渾厚豐滿的弦樂(lè)群持續(xù)和聲音型織體由低向上依次奏出構(gòu)成一個(gè)暖色調(diào)的背景織體。由電子合成器模擬出的笛聲傾訴著好妹的此刻等詩(shī)孩哥來(lái)時(shí)的急切心情與畫(huà)面的情景形成了統(tǒng)一的整體。”雷濤《接近陶龍》 作為中國(guó)西部片與武打片結(jié)合得較為完美的一部佳作陶龍?jiān)趧?chuàng)作《雙旗鎮(zhèn)刀客》這部影片音樂(lè)的時(shí)候吸取了過(guò)去同類影片在音樂(lè)上的不足結(jié)合影片的畫(huà)面與節(jié)奏運(yùn)用了西北民間素材中四、五度音理的跳進(jìn)配器上注重色彩上的隆重與熱烈低音部分的厚重襯托出了高聲部旋律激烈而明快的情緒從而使影片在音樂(lè)風(fēng)格上形成了鮮明的地域特色。 驕陽(yáng)烈日下的戈壁沒(méi)有一絲風(fēng)靜得出奇。 陶龍又爬上雙旗鎮(zhèn)的城頭舉目四望天際處仍是一望無(wú)際的荒漠給人一種神奇而又略帶緊張的感覺(jué)。 “突然從遠(yuǎn)處傳來(lái)尖厲刺耳的馬嘶聲復(fù)仇的七刀客一字隊(duì)形排開(kāi)向著雙旗鎮(zhèn)撲來(lái)。透過(guò)攝影機(jī)的長(zhǎng)焦鏡頭畫(huà)面中七刀客隨著馬的奔馳起伏在戈壁地面高溫氣流的蒸發(fā)中呈現(xiàn)出一種虛幻的意境令人感到壓抑、恐怖一種大兵壓境的緊迫感籠罩著全鎮(zhèn)等待著他們的將是災(zāi)難和死亡。” 為了進(jìn)一步營(yíng)造和增強(qiáng)那種緊張恐怖的氣氛陶龍?jiān)趧?chuàng)作這段音樂(lè)時(shí)強(qiáng)化了打擊樂(lè)器的表現(xiàn)特長(zhǎng):兩只低音定音鼓配合一面大鑼伴隨著七刀客尖厲的馬嘶聲DD擊奏出一個(gè)由弱漸強(qiáng)的密集型持續(xù)音型從而與畫(huà)面中緊張的氣氛相融合并在不斷增強(qiáng)緊張度的同時(shí)將這種情緒推到了極致。這樣不僅使畫(huà)面具有了很強(qiáng)的沖擊力讓觀眾的心靈在不經(jīng)意間受到震撼也為小刀客孩哥與一刀仙最后的較量、拼殺作了充分的情緒鋪墊留下了讓人忐忑不安的懸念豐富并提高了本片音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力達(dá)到了較好的藝術(shù)效果。 陶龍先生深情地回憶說(shuō):《雙旗鎮(zhèn)刀客》的音樂(lè)成功之處就在于音樂(lè)與影片畫(huà)面內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一做到了情景交融渾然一體。而其中最重要的一點(diǎn)在于認(rèn)真地深入生活到外景地實(shí)地考察與劇組人員一起體驗(yàn)電影中的人物情感感受當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情不斷地搜集創(chuàng)作素材并通過(guò)自身的感受去捕捉瞬間的靈感將一種現(xiàn)場(chǎng)激發(fā)出的那種膨湃的有生命的呼吸匯入影片當(dāng)中讓觀眾能在觀賞中體會(huì)到那種原汁原味的真實(shí)的幻覺(jué)。 一部?jī)?yōu)秀的影片首先會(huì)在作曲家的心里像一條無(wú)名的小河一樣靜靜流淌在他的心間。劇本中的情節(jié)經(jīng)常會(huì)讓他幻想著此處該有怎樣一段感人肺腑的音樂(lè)。如果說(shuō)導(dǎo)演會(huì)思考著如何將它們化作一個(gè)個(gè)鏡頭創(chuàng)作的話那么從作曲的角度而言陶龍則希望經(jīng)過(guò)音樂(lè)的熨燙讓影片像貝多芬的靈魂一樣去撫慰人類的心靈讓它閃耀著詩(shī)一樣的光輝。 “在音樂(lè)里回憶電影是件很美妙的事情。”一個(gè)不折不扣的影迷曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)。與眾多電影Fans不同這是個(gè)愛(ài)屋及烏的家伙老是習(xí)慣于先買(mǎi)下與電影同步上市的電影原聲來(lái)讓自己非常純粹地欣賞完音樂(lè)然后才決定該影片買(mǎi)下與否。 “他這樣做的益處是讓自己事先不受電影畫(huà)面的影響展開(kāi)自己想象的翅膀從另一個(gè)角度去欣賞感受一部影片。”陶龍品評(píng)說(shuō)“好的影片總會(huì)在好的音樂(lè)中展現(xiàn)得一覽無(wú)余即便偶有例外對(duì)于經(jīng)典的東西而言卻屢屢奏效。” 陶龍先生的經(jīng)驗(yàn)之談至今仍讓我沒(méi)法釋?xiě)选?ldquo;其實(shí)導(dǎo)演絕不僅僅是通過(guò)光影來(lái)構(gòu)筑視覺(jué)上的藝術(shù)的他們一樣強(qiáng)調(diào)聽(tīng)覺(jué)上的唯美與共鳴。”《臥虎藏龍》在oscar中突圍成功如是而今年《指環(huán)王3:王者歸來(lái)》在這屆oscar中橫掃11項(xiàng)大將更是印證了這一點(diǎn):指環(huán)冒險(xiǎn)的詩(shī)篇正是以其深沉撞擊視聽(tīng)情緒的壯麗樂(lè)章再次征服了oscar上那些挑剔的評(píng)委的它為整部影片注入了一劑振奮人心的催化劑。 最初的答案或許毋須尋找。也許正是因了音樂(lè)經(jīng)常被映入視覺(jué)的影像所淹沒(méi)也許正是因了它老是被我們的心靈所忽略“像空氣一樣無(wú)處不在卻老是趁你睜大眼睛的時(shí)候悄然隱退”陶龍語(yǔ)才愈加彰顯了它無(wú)窮的魅力。 《默默的耕耘 悄悄地收獲》一位了解陶龍為人的朋友曾以此為題這樣評(píng)價(jià)他就如同陳凱歌的那篇《秦國(guó)人》之于張藝謀那般準(zhǔn)確。低調(diào)地生活、真誠(chéng)地創(chuàng)作多年的歷煉成功與失敗在電影的道路上陶龍用自己的音樂(lè)走出了一條屬于自己的道路。