巖井俊二 的主要作品 與特點(diǎn)

　　巖井俊二影視作品年表　　1991年 《無名的孩子》 《來殺人的男人》　　1992年 《鬼湯》《OMELETTE》 《蟹肉罐》《MARIA》 《一個(gè)夏至的故事》　　1993年 《煙火》《無名地帶》 《雪的國(guó)王》 巖井俊二歷年電影海報(bào)17張　　1994年 《愛的捆縛》《夢(mèng)旅人》 《瘋狂的愛》　　1995年 《情書》　　1996年 《燕尾蝶》《月亮騎士》　　1997年 《空之鏡》　　1998年 《四月物語》　　1999年 《想從另一個(gè)透視收看煙火的孩子們》　　2000年 參演《式日》 2001年 《關(guān)于莉莉周的一切》（又名“青春電幻物語”　　2002年 《ARITA短片》　　2004年 《花與愛麗絲》　　2006年 《虹之女神》[巖井擔(dān)任制作人] 《市川昆物語》　　2008年 《紐約，我愛你》 擔(dān)任導(dǎo)演 編劇　　2009年 《華萊士人魚》　　2009年 《Halfway》[現(xiàn)場(chǎng)事務(wù)和影片剪輯]《紐約，我愛你》劇照20張　　2010年 《Bandage》[擔(dān)任編劇] 2010年1月16號(hào)上映　　2011年 《吸血鬼》[擔(dān)任導(dǎo)演] 2011年2月在柏林電影節(jié)上進(jìn)行展映　　在上個(gè)世紀(jì)90年代之前的相當(dāng)一段時(shí)間中，日本電影一直處于后黑澤明時(shí)代，電影界鮮有名作問世，這個(gè)時(shí)期日本電影基本處于真空狀態(tài)。而跨入90年代，日本電影明顯開始復(fù)蘇，除了今村昌平、熊井啟、筱田正浩等老一輩導(dǎo)演繼續(xù)有佳作問世外，新一代電影導(dǎo)演開始展露頭腳。在新一代導(dǎo)演中，最引人注目的無疑是北野武、巖井俊二、周防正行、竹中直人等一些新電影運(yùn)動(dòng)的先鋒將。而在這些人之中，巖井俊二更以他那清新獨(dú)特，詩一樣的電影特征為青年人所深深喜歡，在世界范圍內(nèi)掀起了一場(chǎng)“巖井熱”?！　r井俊二，1963年1月23日生于日本宮城縣仙臺(tái)市，1987年從橫濱國(guó)立大學(xué)油畫專業(yè)畢業(yè)。巖井俊二幼年時(shí)已經(jīng)對(duì)電影藝術(shù)情有獨(dú)中，而且對(duì)美術(shù)和音樂等多種藝術(shù)形式也有著濃厚的興趣。大學(xué)畢業(yè)后，自然而然的他選擇進(jìn)入了日本的電視行業(yè)。此后，巖井俊二便一直從事MTV、廣告以及有限電視節(jié)目的導(dǎo)演工作。而這個(gè)階段他所拍攝的大量的MTV和廣告以及電視方面的運(yùn)作對(duì)他日后進(jìn)行電影導(dǎo)演積累了豐富的素材和基礎(chǔ)。從《不認(rèn)識(shí)的女兒》到《瑪利亞》，從《夏至物語》到《精神異常者的愛情》，在巖井的這些早期作品中已經(jīng)可以看到他日后影像風(fēng)格的影子。他所選取的題材都十分接近于現(xiàn)代人的精神與情感實(shí)質(zhì)，敘事結(jié)構(gòu)上如同一篇篇優(yōu)美的散文詩，而鏡頭運(yùn)動(dòng)又顯得清新靈動(dòng)?！　?993年巖井俊二為富士電視臺(tái)的《IF……》系列節(jié)目拍攝了兒童題材的電視短片《煙火》，受到了普遍好評(píng)。由于巖井俊二出色的編導(dǎo)才能，日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)破例把他評(píng)為當(dāng)年的最佳新人電影導(dǎo)演，這是日本電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)首次把該獎(jiǎng)項(xiàng)頒給一位拍攝電視作品的導(dǎo)演。而1994年巖井俊二的電視短片《愛的捆縛》繼續(xù)好評(píng)如潮，不但被制作成電影發(fā)行，還贏取了1995年柏林電影節(jié)的NETPAC獎(jiǎng)。這兩部影片在巖井的作品序列中有著承前啟后的作用，它們不僅為巖井俊二贏得日后在電影界打拼的資本，更是將他個(gè)人的影像書寫推向了一個(gè)更加成熟的階段?！　?995年，巖井俊二推出了他的劇場(chǎng)電影處女作《情書》?！肚闀肥紫仍谌毡緡?guó)內(nèi)引起了空前的轟動(dòng)，而影響很快就波及到整個(gè)東南亞甚至歐美，更被眾多影評(píng)人視為日本新電影運(yùn)動(dòng)中最重要的作品之一。緊接著的1996年也是巖井俊二創(chuàng)作頗豐的一年。首先，他以反映精神病患者為題材的《夢(mèng)旅人》在柏林電影節(jié)上得到記者評(píng)審委員會(huì)獎(jiǎng)，隨后他又馬不停蹄地把自己的第二部小說《燕尾蝶》搬上銀幕。自此，巖井俊二個(gè)人影像風(fēng)格已經(jīng)基本樹立，完成了他從一個(gè)導(dǎo)演到一位電影作者的蛻變?！　≡趲r井俊二的電影作品中，一以貫之的是他對(duì)人的心靈的無窮探索。在他的第一部劇場(chǎng)電影《情書》中，巖井描述了一段看似簡(jiǎn)易唯美的愛情故事，但因?yàn)閹r井利用了兩個(gè)名子相同的一對(duì)青年男女作為這段愛情故事的主人公，而給影片賦于了精神分析層面上的那種關(guān)于鏡像的表述。到了《夢(mèng)旅人》中，巖井更是將他的筆觸直接延伸到現(xiàn)代人的心靈深入，利用三個(gè)看似在精神上有問題的青年人，深刻剖析了都市人的情感與心理缺憾。除了《燕尾蝶》中的故事情節(jié)略顯復(fù)雜外，巖井的電影作品都只有一個(gè)非常簡(jiǎn)易的故事外核，這似乎也成了他在敘事上的一種風(fēng)格標(biāo)簽。巖井并不關(guān)注敘事中的戲劇性與復(fù)雜性，在敘事結(jié)構(gòu)中并沒有那種大開大閡，他更多的是在利用細(xì)節(jié)性的描述來突出人物內(nèi)心細(xì)膩的心理與情感變化。這種細(xì)節(jié)是由多種元素構(gòu)成的，有人物的動(dòng)作語言，有人物的造型設(shè)計(jì)，有恰如其氛的配樂，有鏡頭與影調(diào)的變換。在《夢(mèng)旅人》中，可可的人物造型就極富預(yù)言性，她身著一襲黑衣，披著一個(gè)黑羽毛的披肩，手執(zhí)一把黑色的破雨傘，儼然一副童話中黑天使的打扮。黑色寓意了可可的幽暗心里，羽毛則彰示出她對(duì)自由獨(dú)立的渴望，而那把破舊的黑雨傘更是突出了她心理中的百孔千瘡。這樣的人物造型設(shè)計(jì)不僅準(zhǔn)確地反映出人物的精神世界，而且讓人印象深刻。　　再如電影《關(guān)于莉莉周的一切》中，蔥綠的色調(diào)，搖曳的鏡頭，朦朧的光線，無不凸顯出青春歲月的那種彷徨與迷茫。青春的故事我們看過很多，從《風(fēng)柜來的人》到《十七歲的單車》，從《四百擊》到《壞孩子的天空》，但似乎從來沒有一部電影可以像巖井那樣，將那種青春的火熱給掩隱在看似平淡而又眩目的影像之下，也沒有一部電影可以像巖井那樣將青春歲月裝典的那樣色彩斑瀾美侖美奐。這種精致幾乎是在《四月物語》時(shí)達(dá)到了極致?！端脑挛镎Z》講述的似乎已經(jīng)很難稱得上是一個(gè)故事。一個(gè)女大學(xué)生因?yàn)樾膬x已久的一個(gè)學(xué)長(zhǎng)而來到武藏野大學(xué)，她每天的生活平淡無奇，而有一天她突然在一個(gè)小書店中見到了那個(gè)學(xué)長(zhǎng)，學(xué)長(zhǎng)也認(rèn)出了她。這個(gè)故事簡(jiǎn)易到完全不必用一部電影的長(zhǎng)度來講述，然而，巖井卻用他獨(dú)自的散文似敘述，將一個(gè)女孩子的那種青澀的，純潔的，唯美的情愫淋漓盡致地?fù)]灑了出來。開場(chǎng)時(shí)的那場(chǎng)櫻花雨，給我充分奠定了一個(gè)相信所有童話的基調(diào)；女孩在班中的第一次發(fā)言，讓我們直觸到女孩的性格深入；結(jié)尾處的那場(chǎng)大雨，讓我們欣慰地看到女孩原本暗生的情愫已經(jīng)開始發(fā)芽成長(zhǎng)。在我們狀似看不到情節(jié)線鋪陳轉(zhuǎn)折的同時(shí)，我們已經(jīng)跟隨著巖井的鏡頭，邁入到女孩的精神世界中，和她一起經(jīng)歷了一段甜蜜溫暖地心路歷程?！　r井俊二這種充滿著個(gè)人化的影像敘述，老是讓我們可以非常清晰的辨別出他的作品。他不但繼承發(fā)展了日本電影畫面優(yōu)美、色彩清新的傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上綜合西方現(xiàn)代電影等多種因素，加入了跟拍、鏡頭搖移等多種新的拍攝手法，這使得他的影片更能反映出現(xiàn)代人搖曳徘徊的精神特質(zhì)。巖井俊二不僅自小熱愛繪畫，在大學(xué)中主修的專業(yè)也是油畫。他不僅親自繪制自己電影的分鏡頭腳本，并將《情書》、《燕尾蝶》等電影作品制成漫畫。這些都使巖井俊二的電影作品中畫面及構(gòu)圖的十分講究，人物造型細(xì)致入微。我們似乎可以看到巖井的每部作品都有著一種色彩象征?！肚闀分械陌咨?，《夢(mèng)旅人》中的綠色與藍(lán)色，《燕尾蝶》中的黑色，《四月物語》與《花與愛麗絲》中的粉色等等，他從不吝嗇對(duì)于色彩的運(yùn)用，并將色彩融入于整個(gè)影調(diào)結(jié)構(gòu)之中，充分反映出影片中人物的某種精神傾向?！　〔粌H如此，巖井俊二在音樂和文學(xué)方面也有著很深的造詣。例如電影《四月物語》中的吉他與鋼琴配樂，都是他親自創(chuàng)作演奏的，這讓影片在音畫結(jié)合上顯得更加完美。而電影《情書》和《燕尾蝶》則都是由他自己先創(chuàng)作完成小說稿，再把自己的小說改編成劇本最終搬上了銀幕。事實(shí)上，作為電影導(dǎo)演的巖井俊二完全可以稱為一名文字作家，他已出版了《情書》、《燕尾蝶》、《華萊士的人魚》三本小說以及《垃圾筐里的戲劇》、《現(xiàn)在和那時(shí)的巖井俊二》兩本散文隨筆。這種深厚的文學(xué)功力讓他的電影充滿了現(xiàn)代派小說的氣質(zhì)，意識(shí)流般的講述，碎片式的結(jié)構(gòu)，無不讓他的電影更接近于現(xiàn)代人的精神實(shí)質(zhì)。巖井俊二的多才多藝，讓他更切合所謂的“電影作者”的稱號(hào)，因?yàn)闊o論劇本，音樂，畫面等眾多電影元素他都能進(jìn)行統(tǒng)一完整的操控，不僅能達(dá)到電影作者所要求的編導(dǎo)合一，甚至將編導(dǎo)音美等有機(jī)的結(jié)合到自身。所以，我們?cè)趲r井的電影作品中看到的是那種精致的完美，是那種密不可分的契合與圓滿。巖井俊二用他極具風(fēng)格化的影像特征，用他對(duì)青春歲月的獨(dú)特感受，用他對(duì)現(xiàn)代都市生活的個(gè)人化體悟，譜寫出一部部如同童話寓言般的電影詩篇。