如何理解重慶森林

Character幾乎所有王家衛(wèi)的作品里的角色都是個體戶，很少有家庭、家人的出現(xiàn)。家庭的從缺、個人主義的突顯，強(qiáng)調(diào)了影片統(tǒng)一的無根感，由無根感流露出一種對生命蒼涼短促的感受，對應(yīng)于香港在九七大限下，自由、社會和二十世紀(jì)雙重末世的不安，轉(zhuǎn)而為在情感上近乎貪婪、偏執(zhí)的專注，和對于時間流逝無盡的焦慮 。而王家衛(wèi)電影中的角色們，總是以殺手、*女、警察、空中小姐等固定的身份出現(xiàn)，也別具寓意。殺手和*女是被排斥于正當(dāng)行業(yè)之外，不容于法律的邊緣職業(yè)。警察和空中小姐雖是體制中的正常行業(yè)，但都有著流動，疏離、不安定的特質(zhì)。穿上了警察制服便成了一具編好號碼的巡邏機(jī)器，在大街小巷中不停梭巡 ?？罩行〗銊t是化好妝在地球上各國家間不斷遷移著，不同的土地只不過是有著不同的名字而已。這些本質(zhì)上透露著荒謬感的身份，表現(xiàn)出王家衛(wèi)對人生活在社會層級中的基本看法。盡管王家衛(wèi)在時空處理及故事情節(jié)的設(shè)計上，充滿著壓抑與悲觀，可是王家衛(wèi)的人物們卻常在不可思議的行徑中，讓人感受到他們對自己 「活在這個時刻」的熱愛。不論是六十年代的阿飛，不明時空中的俠士，或九十年代的墮落天使，雖然對未來茫然，但對當(dāng)下這一分鐘都是以全心去感受；這一分鐘的空氣，這一分鐘的城市，一分鐘奔馳的快感，這一分鐘的熱烈擁吻......對生命悲觀卻對生活充滿激情與渴求 。王家衛(wèi)自己也曾在一次訪談中說:「其實我片子中的人物都很 樂觀，因此他們最后都活了下來?！怪挥薪柚@種「只在此地、只有現(xiàn)在」的執(zhí)著，我們才能感受到「活下來是樂觀的」，才能解釋王家衛(wèi)的人物們種種愛恨極端的行為。Framing◎FRAMING［取鏡］A. Angle1. high angle［俯角］當(dāng)阿武［金城武］失意，于阿美家的窗口下踢著可樂罐，此時的鏡頭是由上往下拍攝他的行為動作。我們可以說鏡頭是由窗戶那拍攝下來，如此一來，阿武的失勢表露無疑。換句話說，他對于阿美的不重要性由此可以看出。2. low angle［仰角］有一取鏡是在第一段故事，當(dāng)阿武了悟到自己的失戀，沖上天橋時，鏡頭不經(jīng)意的以仰角照到633［梁朝偉］。這樣一個短暫的仰角鏡頭，卻帶出了時間與空間的巧合性。3. canted［傾斜］深夜，當(dāng)阿武于快餐店前打電話給所有知道的朋友時，這時鏡頭明顯是傾斜的。這樣的傾斜帶出了很多意義，一方面是阿武本身的生活失去了重心，被現(xiàn)實看輕，與他心里的空虛。這使他的位置屬于傾斜的上方。另一方面更顯出他之于電話另一頭談話者的無足輕重。B. Distance1. close-up［特寫］時間在第一段故事中對于阿武與女殺手［林青霞］都是重要的，因此片中不斷以特寫提醒觀眾"時間"在片中扮演的重要地位 。2. extremely close-up［大特寫］在"重慶森林"中，時間的特寫在五月一日有了一個大特寫 。與前述特寫照出月、日、分、秒，大特寫只照出了日期。由于五月一日是到期日，所以特別用大特寫顯示時間的緊迫性。C. Mobile Framing1. tilt［直搖］此乃以攝影機(jī)為中心，上下?lián)u動。2. panorama［橫搖］以攝影機(jī)為中心，左右搖動。以上兩個攝影技巧，最明顯的是當(dāng)林青霞帶著一班印度人，他們在采購物品時，印度人拿著攝影機(jī)拍林青霞，此時鏡頭是左右上下?lián)u晃的。這樣的效果，暗示了林青霞此次任務(wù)可能埋藏的不穩(wěn)定性，即她有可能失敗。3. hand-held camera［手提攝影］following shot［跟拍］這是王家衛(wèi)在重慶森林中，大量運用的技巧。特征是畫面不平穩(wěn)，且搖擺跳動，跟拍提供了主觀鏡頭的功能，讓我們跟在主角的后面，觀察她的一舉一動，而忽略了身旁其它的人。也就是說，我們離主角很近，卻跟其它的人距離很遠(yuǎn)，這又提供了人群的效果;每天與百萬人擦身而過，卻沒有發(fā)現(xiàn)他們。4. freeze［停格］當(dāng)阿武與王菲見面，鏡頭是完全停止的。這樣的停格在此片中自然展現(xiàn)了某種意義。第一是它代表了兩段故事的銜接點，讓阿武有足夠的時間口白，帶出下一段阿菲的故事。另一方面它強(qiáng)化了他們的擦身而過中有了交集。此外，王家衛(wèi)個人不愿受限于時間限制的風(fēng)格亦表露無疑。這部片王家衛(wèi)利用有別于一般電影形式，制造出有如音樂錄影帶［MTV］般的效果與感覺。在第二段故事中，阿菲偷跑到633家里打掃時，她在整個過程中，完全沒有一句口白，取而代之的是仿佛可以代表她心境的歌曲放送。從放歌開始，鏡頭所代我們看的就是一連串她的行為與動作。這使我們輕易的只注意到主角 本身而忽略了其它人，但同時我們也難以深入主角的內(nèi)心世界，也不去探討過去，所看到的只是很表面與短暫的東西，這樣的疏離可說是標(biāo)準(zhǔn)的文明產(chǎn)物。疏離與寂寞就正是重慶森林所探討的主題之一。場面調(diào)度◎Mise-en-scene［場面調(diào)度］場面調(diào)度包涵了許多元素:如場景、燈光、服裝及肢體動作等。透過場面調(diào)度，我們可以發(fā)現(xiàn)《重慶森林》這部電影充滿了市井生活的氣息并且傳達(dá)了人群中"孤寂"的普遍存在。這部電影是由兩段人物幾乎不同的故事組合而成，表面上看似毫無關(guān)聯(lián)，實際上它們絕對不是兩個全然獨立的個體，彼此之間是存在著某種關(guān)系的。仔細(xì)觀察的話，可以發(fā)現(xiàn)后半段故事的三個要角梁朝偉，王菲，周嘉玲曾先后出現(xiàn)在前段故事中。這三個畫面應(yīng)該是刻意安排的，出現(xiàn)的時間很短，人物也不明顯，若將其剪掉的話，應(yīng)不會影響前段故事的發(fā)展?？墒?，為什么要這樣安排呢？"每天你都有機(jī)會與每個人擦身而過，你也許對他們一無所知，但他們將來都可能成為你的知己或朋友。"這是金城武在片子一開頭所講的一句話，而這樣的安排正好響應(yīng)了這句話。 這些人物曾在同一個時空出現(xiàn)，彼此卻互不相識；就好象我們每天都不斷地與人擦身而過，卻是如此地行色匆匆而忽略他人。也就是說每個人都太專注于自己的每一分鐘，以至于完全無法與另一個生命溝通，這是城市生活里一種無奈的生命模式。而快餐店、便利商店則是兩段故事中都曾出現(xiàn)的場景。它顯現(xiàn)出都市生活中「快餐文化」的特質(zhì)。這種地方所講究的就是要「快」，也因此人與人之間就顯少有機(jī)會達(dá)到情感、言語上的交流 。這跟傳統(tǒng)市場［后段故事曾出現(xiàn)］有著強(qiáng)烈的對比。最起碼在市場跟老板討價還價，或只是要根蔥都能拉近彼此間的距離?？墒窃诒憷痰甑鹊胤絼t是幾乎沒有這種機(jī)會。在都市中生活，每個人都很匆忙，又有誰會去注意到其它人的一舉一動呢？片中失戀的金城武喜歡藉由打電話以尋求慰藉；梁朝偉則習(xí)慣性地和家里的陳設(shè)物對話。他們之間的共同點是:孤獨、寂寞 、失落。這是現(xiàn)代生活的通病，處在這種環(huán)境當(dāng)中一定會有機(jī)會面 臨到這些問題。而一旦遭遇到，我們必須去面對而不是逃避，盡管方式不一，就好象金城武選擇了打電話，梁朝偉則采用對話，但其目的都是一樣的:也就是透過這些舉動去獲得情感上的抒發(fā)。其空間處理上則反應(yīng)了地狹人稠的都市人生活經(jīng)驗:封閉卻流動、不能久留的［如酒吧、旅館、機(jī)場、電扶梯］、易被侵入的［如王菲之于梁朝偉的房間］。而梁朝偉的房間窗外竟是一條人來人往的電扶梯，也反映出極易被干擾、侵犯、不安穩(wěn)的居住經(jīng)驗 ，直接造成人的不安全感，而想要逃離，渴求一個安定、私密、只屬于自己的空間。此外大量的夜景、室內(nèi)景、人來人往，不但陰郁 且灰暗，正符合都是里不見天日、非人性化的特性。從這些場所所共有的特征中，都市生活的特質(zhì)一覽無遺。而且它要傳達(dá)的可不只僅有香港這個都市是如此，事實上，世界各地只要是被稱作「都市」就會有以上這些狀況產(chǎn)生。人與人之間的距離愈來愈遠(yuǎn)、愈來愈冷漠、也愈來愈有「自掃門前雪」的心態(tài)， 這跟過去農(nóng)業(yè)社會的型態(tài)是迥異的。悲哀的是我們似乎無法回頭了，只能將其當(dāng)作一項事實來接受，無奈地生存其中而無力改變。Music◎Music［音樂］「反復(fù)」是王家衛(wèi)作為一個優(yōu)秀中文電影作者與其它作者最為不同的形式差異。無論是人物、地點、臺詞、或是音樂，都會有一定程度的反復(fù)出現(xiàn)或重疊。從《旺角卡門》、《重慶森林》到《墮落天使》甚至于新作《春光乍泄》對某人物、某地點均采用同 一特定音樂，即均呈現(xiàn)出主題音樂的特性。當(dāng)然，這部份的討論只著重于《重慶森林》這部電影?！吨貞c森林》前半段的兩個中心人物是林青霞和金城武。其中金城武的主題音樂并不明顯；而科技音樂［Sensous Forest］ 和林青霞的影像同時為影片揭開序幕，自此這段音樂便成為林青霞的音樂母題，伴隨她匆促的疾行，貫穿一個接一個的封閉空間。此 外，透過鏡頭與攝影的技巧，與音樂節(jié)奏的配合，使林青霞其殺手的身份呈現(xiàn)出相當(dāng)復(fù)雜的一面:神秘、懸疑、冷酷、迷魅。Dennis Brown的［Things in Life］則作為掛有生力脾酒招牌的主題音樂，并連帶地轉(zhuǎn)喻為女酒保深具性誘惑的身體影像，和她與白人老板性關(guān)系的聽覺摧化劑。Brown的歌節(jié)奏短促明快， 譜寫片中男女作愛的輕挑與急促，加強(qiáng)了兩人情欲噴張的興奮，特別是女酒保的蛇身魅影，經(jīng)由音樂的催化，更顯栩栩如生。 后半段的音樂則大量使用搖滾或流行歌曲來作為敘事的母題音樂。其中最重要的莫過于Mamas and Papas的［California Dreaming］。這首歌曲除了被用來做為王菲的主題音樂，領(lǐng)渡她一步步將想象的時空化為真實之外，也構(gòu)成了重要的敘事發(fā)展接合劑與轉(zhuǎn)換要素。［California Dreaming］于整個故事中都是以劇中音樂的方式呈現(xiàn)，從一開始便明白表現(xiàn)王菲的音樂喜好和夢想。當(dāng)其結(jié)束了在香港的加州夢游，飛往夢想的實地時，「加州夢游」成了梁朝偉的新夢，盼望有朝王菲的返回，完成未完的加州之約。果然，熟悉的歌聲將王菲引回舊地，與梁重逢。Dinah Washington的［What a Difference A Day Makes］描繪梁朝偉與周嘉玲的短暫相聚。Washington傭懶催眠的唱腔配合周嘉玲恣意的前戲延緩，讓高漲的情欲更顯難奈。同樣的音樂也在梁朝偉恍然大悟后，前去Midnight express見王菲的段落中出現(xiàn)。只是這一次缺乏半裸的女性身體來指射，因而少了份性的召喚，多了份不語相知的局促和喜悅?！吨貞c森林》是一場喧嘩，一場冷漠的喧嘩?！吨貞c森林》是兩個在都市中沉默著的愛情故事，沉默的埋藏著心底內(nèi)的吶喊，并隱藏吶喊輕度著時間。年輕男女的面孔上刻著寂寞的標(biāo)簽，這標(biāo)簽又在感情中旋轉(zhuǎn)，在城市的燈光之下晃動著手提鏡頭，那屬于王家衛(wèi)營造的姻緣，擦肩而過的傷感。1994年的《重慶森林》和同年的《東邪西毒》一樣寂寞，《東邪西毒》給了寂寞以心靈的沙漠，《重慶森林》則給了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下殺人，金城武在夜幕下捉人，他們一同在晃動的人生中冷漠，掩藏于沒有答案的夜色，一同相會于傷感的酒吧，相對著咫尺的溫暖，相忘于輾轉(zhuǎn)的一剎。金城武的罐頭在感情過期的時刻愈發(fā)積聚，梁朝偉的毛巾在痛苦中潸然淚下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近，卻看不清楚甚么，只在寂寞落寞中壓縮心境，晴朗的空氣會下著雨，只要心頭好。加州的陽光也許更明媚，總希望這一陣歌聲能推開寂寞的窗，你總會發(fā)現(xiàn)，王家衛(wèi)在最冷凍之下安排的透骨溫暖。寂寞的心事如此輾轉(zhuǎn)，在跌蕩中期待下一站。流光飛逝，是指縫中一點點的時間。