瑪雅材質

給初學瑪雅的一些建議；1先概述一下MAYA吧.MAYA應該來說，是一個比較全面，功能強大的3D動畫軟件，他的特色就是靈活，你能夠掌握動畫的方方面面，控制每一步的流程，甚至通過MEL接觸MAYA的底層----DG. 如果要挑缺點的話，有兩個，1，很難上手，2，默認渲染器與其他軟件相比，較差.但是和他的靈活性比起來，又微不足道.MAYA在美國，日本，加拿大，澳大利亞比較流行，我看過他們的一些圖形雜志，MAYA都是大片廣告，相反3DMAX很少.在中國剛好相反，MAYA只找了一個代理:特新科技，意思一下.在學習之前，最好先給自己定位，MAYA是針對高端影視特效，動畫.如果志向是靜幀，效果圖，建議學習3DMAX，這里沒有什么軟件高低好壞之分，只是上手快慢，出成績的問題.就以動畫流程說說吧.2先說一下各模塊的大概吧.modeling----MAYA的建摸工具基本夠用，Nurbs，Polygan，Subdiv是三種基本的面，各有優(yōu)勢，用Polygan的人較多，應為工具全，摸型布線方便，但是有個問題，就是很容易，造成面數(shù)過多，拖慢電腦，Nurbs剛好相反，幾條線，就搞定一個面.誰都不能代替誰，老外一般的做法是先用Nurbs作出大概形狀，然后轉成polygan，重新布線，最后再轉Subdiv做動畫.如果是電影，會用 Nurbs做最終的摸.中國基本用Polygan跑完全程，除了慢一點，還沒發(fā)現(xiàn)有啥壞處.以建人為例，制作之前，你要注意幾點:做出來的模型要象人，你肯定要清楚人體解剖，為什么有的人出來象一個吹氣公仔，就是因為缺少真人的細節(jié)，比如骨點.這方面你可以買本藝用人體結構學看看，一定有收獲. 還有一點，注意布線，如果布線不合理，模型根本不能用來做動畫，布線的走向主要根據(jù)肌肉的走向和動畫動作的要求，布線的拓撲學是一個很深的話題，以免跑題就到此為止.建議多找外國的線框圖研究一下規(guī)律，還有，在CDV上，有一個叫"我亂講的"斑竹，是工業(yè)光魔的人，是建模高手中的高手.大家可以看一下他的教程.再多說一句，SimplyMAYA的建模教程，不適用于表情動畫，建議你不要照抄.如果你不同意，就當我沒說吧，呵呵建模方面還有幾點要留意的，布線要平均，不要太疏，也不要太密，盡量保持4邊形面， 線與線之間的交點，也盡量保持在+，不要出現(xiàn)5星面或以上.這些要從建模的開始就注意，對于以后的貼圖，模型間的轉換，掃權重，動畫，變形等一系列的工作，都大有好處，不至于你的作品半途而廢.3貼圖模型建好后，.對于新手來說，開始以為，將一張圖片貼到模型上就大功告成，其實，在MAYA3D軟件都是，物體的外表表達有兩個主要概念.質感Material和紋理texture，質感的主要區(qū)別來自高光，比如白色的陶瓷和石膏，為什么能一眼就分辨出，這就是質感的所在，至于紋理，就不多說了.MAYA在Material方面的類型主要有l(wèi)ambert，blinn，phong，phongE，等等，具體可以了解相關書籍.紋理方面也有各種2D和3D還有環(huán)境貼圖，layer_texture的選擇.2D紋理，你可以想象成禮物上面的包裝紙，只在模型表面生成，3D紋理生成的范圍還包括物體的內部，你可以想象一下玉石的紋理，與3D紋理類似.環(huán)境貼圖主要用來模擬物體對外界的反射，比如金屬反射天空，我們可以將天空的環(huán)境紋理貼在材質的環(huán)境色上.layer_texture并不是某種具體的紋理，你可以想象成是一個平臺，可以將幾種紋理用各種方式跌加在一起，類似PS的layer的概念.還有一個要注意的，2D紋理里面有一個file節(jié)點，可以輸入圖片，貼在物體的表面，至于什么圖片，隨你選，數(shù)碼相片，或者從互連網上下載的.理解了Material和Texture的概念后，接著進入貼圖的方法.MAYA貼圖的方法根據(jù)片面的類型不同，而不同.首先你要理解UV，通俗來說，就是物體表面的XY坐標，沒有UV，MAYA就不知道怎樣將圖貼在物體上，Nurbs天生有規(guī)則UV，所以不需要UV，如果是單面Nurbs，用Normal的方法就可以了，累似用糨糊將紙貼上去一樣，如果是模型是多個面片組成，可以用投射方式，就好象電影院放投影一樣.Ploygan比較復雜，需要UV，分好了，才能貼上去.在MAYA的貼圖工具里面，還有兩類節(jié)點，1程序節(jié)點 2圖象節(jié)點 通過連接節(jié)點和material，texture，可以產生千變萬化的逼真效果，我想，這就是3D軟件的魅力所在吧.在寫的過程中，我經常要克制自己"再寫詳細點"的沖動，因為，是對初初接觸MAYA的人，如果要詳細的分析，那對于我將是一項浩大的工作，也會讓初學者難以消化，而且，更詳細的，網上有大把的資料，所以，我還是不重復了.我的設想是，先通過MAYA介紹3D動畫的流程，對于初學者來說，可以先"格式化"，避免一開始就遇到太多的困難，如果已有使用經驗的人，也可以理清思路，交流經驗.所以，即使你沒有打開MAYA，你也能讀懂我的文字，也請原諒，我寫的，都是皮毛，呵呵.很多人都猶豫，3D動畫需要很強的美術基礎，其實，真正需要的，就是貼圖這個環(huán)節(jié)，他需要你扎實的繪圖技術，通過PS等繪圖工具繪制貼圖，人的皮膚，物件的紋理等---當然，你也可以利用數(shù)碼照片或者已有的圖庫修改，得到你想要的texture.當然，其他環(huán)節(jié)，有美術基礎就更好，但是，就貼圖這一節(jié)來說，沒有PS的功底，是特別吃力的.同時，他還要求你具備相應的理性思維很多藝術家都缺少，因為，你還要掌握節(jié)點的連接，才能做出各種逼真的效果，其過程有點像在做數(shù)學題.雖然貼圖需要理性，也需要感性，但確是最容易上手的一節(jié)，所以，不需要擔心.-----多數(shù)中國人的教程，數(shù)貼圖這塊最多，呵呵.如果是做動畫，在制作貼圖的時候，可以同時制作骨骼，到時直接將分好的UV直接轉到綁定好的模型就可以了，這樣可以加快動畫的制作速度.制作完貼圖，就進入渲染，其實，在制作貼圖的時候，我們也會經常運用渲染來看效果.通常會采用IPR渲染，可以馬上看到你修改的結果，但是如果你打開光線跟蹤，就不能使用IPR.這里說一下光線跟蹤，他是一種模擬光線的算法，優(yōu)點是產生逼真的折射和反射，但是耗時長.先記住這點，還沒說完，再插進來說一下陰影，在默認情況下，MAYA是不產生陰影的，你看到黑色的背面，只是光線照不到的地方，電腦就將他填黑，這是一種"死黑".而打開陰影的開關，在燈光的屬性面板.MAYA有兩種陰影，深度貼圖和光線跟蹤，深度貼圖的好處，就是渲染時間快，而且，如果貼圖技術熟練，可以制作出和光線跟蹤相同的陰影，所以，很多人都喜歡用深度貼圖.那在什么時候使用光線跟蹤呢，請記住，多數(shù)在有透明物體需要渲染的時候，需要計算反射和折射的時候，才用光線跟蹤.光線跟蹤的開關，很多人都說有兩個，一個是渲染全局的總開關，一個是燈光陰影的Raytracing開關，兩個要同時打開，光線跟蹤才生效.這是沒錯的.如果你還能理解，再告訴你，渲染全局的開關主控折射，燈光的Raytrace主控折射.就是說，即使只打開渲染全局的開關，取消燈光的開關，光線跟蹤仍然有部分作用生效，就是折射.當設置好各種參數(shù)后，直接渲染出圖很多人都會各種參數(shù)我就不羅索了，很多教程有講，我要說的是渲動畫.首先，再渲染全局里面，設置你想保存的文件格式，初學者建議選AVI，然后設定渲染幀數(shù)，從第幾幀到第幾幀.然后，到Rendering面板，選擇Render/Batch Render 選Batch render就可以了，至于其他選項，只是問你要用到幾個CUP而已，如果2個，就輸入2.幾乎忘了一個重要的話題:燈光!!其實是故意留在今天單獨開的，嘻嘻可以想象，很多人都不重視燈光，但是，我見過很多例子是因為燈光設置不對，而導致作品的失敗，無論你在模型或貼圖上面花了多少功夫!設置得好得燈光，可以將作者的意圖非常準確地傳送給觀眾，比如，你要設計一個陰險的人物角色，只要加強從下部照向額頭的燈光，就可以把這個形象很完美地表現(xiàn)出來.而且，如果打燈打得好行業(yè)術語:打燈，就是設置燈光，很方便就可以將觀眾的視覺，引向你向要的地方.打燈主要分以下幾種:燈光的數(shù)目和位置----燈的數(shù)目并不是越多越好，場景中每盞都有他的特定目的，如果你不知道燈為什么放在這里，那你千萬不要增加燈的數(shù)目.由你的創(chuàng)作意圖，決定打燈的位置，然后數(shù)目.最經典的布光方案是三點光源---很多布光方案都是由三點光源延伸而來的，顧名思義，三點光，就是三盞燈，第一盞，主光源，負責照亮物體的大部分，表現(xiàn)物體的顏色，質感，形態(tài)，還有整副圖的基本色彩傾向，第二盞，輔光，多數(shù)對主光相對，負責照亮主光照不到的地方，平衡物體的受光面，展現(xiàn)物體更多的細節(jié)，強度大概是主光的40%-60%.第三盞，輪廓光，由物體的后面照向物體，強度約為主光的20%-40%，作用是將物體的輪廓顯露出來，將物體與背景區(qū)分開，更加突出物體.以上是三點光的基本常識，由此擴散出來的布光方案多不勝數(shù)，但是按照最基本的思路，你也可以創(chuàng)造出適合自己的方案.確定了燈的數(shù)量和位置，接下來，就是燈光的強度和顏色，比如室外和室內，光的強度和顏色就不一樣你還要學習色溫的概念，自己慢慢體會吧.最后祝你學有所成、、、