什么是三鏡頭法

三鏡頭法客觀鏡頭-主觀鏡頭-半主觀鏡頭 好來塢的電影萬能法寶基本上是這個(gè)，從四五十年代直到現(xiàn)在，雖然制作技術(shù)何等先進(jìn)，但體現(xiàn)角色之間對話發(fā)生的故事講述并沒有脫離這個(gè)三鏡頭法則 客觀鏡頭: 萬能的上帝之言，鬼視角，從任意位置客觀便利的展示一個(gè)對話或場景 比如拯救大兵瑞恩的海灘移拍有很多就是這個(gè)鏡頭，萬能的上帝在戰(zhàn)爭焰火里穿梭，展示著它制造的這些子民間的爭斗 主觀鏡頭: 第一人稱視角，反應(yīng)電影中角色的主觀視點(diǎn) 反映對話者角色的視點(diǎn)鏡頭，男女對話場景中女角眼中的男角色 或演員所看見的視角范圍 與客觀鏡頭的區(qū)別在于必須相關(guān)于電影中的角色視點(diǎn)， 比如地面小狗的眼睛不會(huì)看見女主人的頭頂， 而客觀鏡頭則可以處理到從天花板同時(shí)看女主人和小狗 主觀鏡頭普通的剪輯關(guān)系是 誰說話鏡頭給誰 和 誰說話鏡頭不給誰 ， 誰說話鏡頭給誰:發(fā)話者說完立刻切換到說話者的主觀鏡頭:對話者的反應(yīng)，稍微停頓一下給受話者一個(gè)情緒消化的時(shí)間，然后如果對話者開口應(yīng)答，則繼續(xù)主觀鏡頭展示受話者的應(yīng)答 應(yīng)答結(jié)束在把主觀視點(diǎn)交給答者，換成發(fā)話者繼續(xù)言辭 誰說話鏡頭不給誰:剪輯關(guān)系剛好反過來， 誰說話鏡頭不給誰 ，目的是刻畫受話者的聆聽的反應(yīng)鏡頭，可憐吧吧的 受訓(xùn)者的凄慘裝看起來更有意思 但更多的是混合使用 這兩種剪切方法，關(guān)鍵當(dāng)時(shí)那個(gè)人的主觀視點(diǎn)的鏡頭更能體現(xiàn)和表達(dá)好，更有趣的多，而不是教條的 誰說話鏡頭不給誰 或 誰說話鏡頭給誰 而且對話時(shí)根據(jù)需要加入半主觀鏡頭，如體現(xiàn)二人爭執(zhí)的不可開交，此時(shí)切換到半主觀鏡頭或客觀鏡頭效果會(huì)更好，半主觀鏡頭比如會(huì)體現(xiàn)出旁觀者的憂慮，或客觀鏡頭體現(xiàn)一個(gè)正在進(jìn)行中的爭執(zhí)事件 半主觀鏡頭: 第三者鏡頭，旁聽者的鏡頭，兩個(gè)人正在對話，你站在其旁邊好奇的聆聽 如常用的過肩鏡頭就是 注意，如果現(xiàn)代一點(diǎn)的視角處理不會(huì)只講人作為角色，比如情侶旁邊的大樹可以見證這一切，這時(shí) 擬人樹的視角和客觀鏡頭的區(qū)別在于鏡頭間的剪輯處理關(guān)系是否有 樹神見證這一切 的暗示處理